Цитата Пола Уэсли

Первая сцена, которую я снял в «Первородных», была сцена с Фиби, Чарльзом (Майкл Дэвис) и Энди Лисом, когда мы обдумывали наш план, изучали карту и планировали наш грандиозный «взлом». Это была относительно легкая сцена, и это было приятно, потому что я смог немного согреться и освоиться с новой командой. Все они были очень добры и готовы помочь, и после нескольких дублей я почувствовал себя как дома.
Ramones были отличной компанией парней. Они были очень тихими, очень застенчивыми. Они были немного в восторге от съемочного процесса, наверное, потому что мы начали в 7 утра. Я помню самый первый съемочный день, я встретил их и сделал сцену в спальне, где Джоуи поет мне, и они все были разбросаны вокруг. моя спальня в моей маленькой фантастической сцене. Это была первая сцена, которую мы сняли в фильме. Эта сцена — довольно странный способ начать фильм. «Ладно, раздевайся, а эти странные парни в кожаных куртках и рваных джинсах тебе споют».
Музыка — довольно интимная вещь, и я могу работать только с очень немногими людьми: Гонсалес — один, Мокки — другой, и, на совершенно другом уровне, Broken Social Scene. С Broken Social Scene это не один на один, а один на 12. Это очень здорово, очень удобно, как большой ужин в кругу старых друзей.
Музыка — довольно интимная вещь, и я могу работать только с очень немногими людьми: Гонсалес — один, Мокки — другой, и, на совершенно другом уровне, Broken Social Scene. С Broken Social Scene это не один на один, а один на 12. Это очень здорово, очень удобно, как большой удачный ужин в кругу старых друзей.
Я всегда думал, что сцена с фортепиано уникальна для съемок, потому что мы действительно могли снимать с воспроизведением самой песни. И это было довольно удивительно, потому что это почти упростило задачу — музыка обычно добавляется после окончания съемок, поэтому возможность снимать сцену с музыкой была действительно замечательной.
Первая сцена, в которой я появился, это была первая сцена, которую я когда-либо снимал [во время моего] первого дня на съемочной площадке. Я подхожу к маме с полиэтиленовым пакетом на голове, и она говорит, что ее одежда не должна быть на полу, а не то, что полиэтиленовый пакет не представляет опасности или что-то в этом роде. Я думаю, что это действительно милая сцена, а также просто очень яркое воспоминание.
Планирование похоже на секс. Сюжет — это желание и удовлетворение, ожидание и освобождение. Вы должны пробудить в читателе желание узнать, что происходит, разгадать тайну, увидеть торжество добра. Вы должны поддерживать его, держать в тепле, кормить, совсем немного, не слишком много за раз, по ходу вашей истории. Это называется саспенс. Это может довести желание до исступления, и в этом случае у вас есть все шансы достичь прекрасного оргазма.
Музыка очень полезна не только для актеров, но и для всей съемочной группы и для меня. Это дает вам тон сцены. Все сосредоточены на тоне сцены, когда мы снимаем, и у нас сразу же возникает эмоциональная реакция на музыку.
В комедийной сцене не может быть двух чудаков. В этом нет никакого смысла, поэтому вам нужен кто-то, кто заземлит это и выявит, что необычного в этом человеке и в этой сцене. В начале я довольно хорошо научился это делать, и мне было довольно комфортно делать это.
Когда я работал над «Прослушкой» с другими актерами, сцена за сценой за сценой, мне казалось, что мы поем вместе. Мы танцевали вместе. Я такой: «Это лучший ансамбль, с которым я когда-либо работал. Я работаю с этими кошками? Святая скумбрия, это рай».
Я знаю, что десятки людей замышляют убить меня, и это нетрудно понять. В конце концов, разве мы не захватили власть, заговорив против наших предшественников? Однако я намного умнее их. Я знаю, что они замышляют убить меня задолго до того, как они на самом деле планируют это сделать. Это позволяет мне поймать их до того, как у них появится хоть малейший шанс нанести мне удар.
Максимум, что я когда-либо делал, было двадцать с чем-то, но это было не потому, что я хотел. Мне кажется, что обычно это где-то между двумя и... нет, очень сложно сказать, потому что это действительно зависит от кадра, понимаете? Если это сложный мастер-план, и вы знаете, что это единственное, что вы делаете для этой сцены, сложный первый план, вы, возможно, в конечном итоге сделаете на несколько дублей больше, чем обычно. Но я не очень верю в то, чтобы делать тонны, тонны и тонны дублей.
Ramones из тех групп, которым миру понадобилось около 30 лет, чтобы догнать их. Потому что мы как бы открывали новые горизонты, придумывали новые идеи и различные концепции, которые на самом деле проложили путь для совершенно новой музыкальной сцены.
Поскольку документальная литература, которую я пишу, имеет сюжет, события и события, из которых состоит жизнь, документальная литература дает мне возможность отдохнуть от сюжета.
Если женщине-актеру не нравится, как снята сцена, и она говорит «нет», значит, нет. Они не должны идти вперед со сценой.
Когда мы пошли к обедне в то первое воскресенье после переезда на новое место, мы чувствовали себя как дома и могли сказать: «Ну, дом где угодно, неважно, где мы живем, потому что у нас есть вера».
Я никогда не попадаю в кадр, даже на практике, если у меня в голове не возникает очень четкой, четкой картины. Это как цветной фильм. Сначала я «вижу», где я хочу, чтобы он закончился, красивый и белый, высоко сидящий на ярко-зеленой траве. Затем сцена быстро меняется, и я «вижу» летящий туда мяч: его путь, траекторию и форму, даже его поведение при приземлении. Затем происходит своего рода постепенное затухание, и следующая сцена показывает, как я делаю качели, которые превращают предыдущие изображения в реальность.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!