Цитата Пола Хаслингера

Большая часть моей работы с Tangerine Dream в то время была связана с музыкой для фильмов, и я помню, что относился к ней так, как поступил бы любой 23-летний парень — без особого страха или уважения. Кроме того, Tangerine Dream обычно просили предоставить монохроматический саундтрек, фирменный электронно-аналоговый звук, благодаря которому TD прославилась после таких знаковых фильмов, как Sorcerer [Universal, 1977], Thief [MGM, 1981] и Risky Business [ Уорнер Бразерс, 1983].
Я думал, что у нас противоположные взгляды на электронную музыку. У Tangerine Dream и Kraftwerk был очень роботизированный, механический подход. У меня было более импрессионистское видение — подход Равеля/Дебюсси.
Каждый раз, когда вы смотрите на мандарин, вы можете глубоко заглянуть в него. Вы можете увидеть все во Вселенной в одном мандарине. Когда вы очистите его и почувствуете запах, это прекрасно. Вы можете не спеша съесть мандарин и быть очень счастливым.
Я начал уроки игры на фортепиано в шесть лет, но не относился к музыке серьезно, пока не стал подростком, когда я задумался о музыкальной карьере. Я изучал классическую музыку, а моими инструментами были гитара и фортепиано. Я играл на клавишных в группах, а после школы поехал в Вену учиться в Музыкальной академии. Я также стал сессионным музыкантом, кульминацией которого стала моя работа с Tangerine Dream.
Мне всегда было интересно смешивать эксперименты с поп-музыкой, а Брайан Ино, Kraftwerk, Tangerine Dream — мы все делали это одновременно, просто очень изолированно друг от друга, все в наших разных подвалах, в разных мирах, без интернета — андеграунд во всех смыслах.
У меня много ролей мечты, потому что я так много хочу сделать, но год моей мечты — сняться в однокамерной комедии, а затем, в перерыве, снять небольшую малобюджетную инди-драму. Это будет мечта 12-месячного периода. Роль мечты зависит от наличия хорошего материала и работы с людьми, у которых я могу учиться.
Я получил свою первую торговую марку в 2005 году: «EcoGeek». Это было название блога, который стал моей работой. У меня была мечта превратить это в большой бизнес. Потратив огромное количество времени и денег на попытки «защитить» этот товарный знак, я упустил это из виду. Это был еще 2005 год.
У таких групп, как Kraftwerk и Tangerine Dream, которые я уважаю, очень роботизированный, бесчеловечный подход. Это почти апология машин. Это очень по-немецки.
В некоторых культурах нет отдельного слова для музыки и танца. Насколько мне известно, представление о прослушивании музыки без танцев — западное творение. Я не могу вспомнить ни одного художника, которого я люблю, который не вдохновляет движение в той или иной форме. Я думаю, что Tangerine Dream или ранний Vangelis или что-то в этом роде, на самом деле вы не собираетесь танцевать. Но в целом мне кажется, что танцы и музыка так естественно переплетаются. Я чувствую, что подсознательно это и есть цель, когда я работаю над музыкой. Это своего рода определяющая вещь: есть ли в ней какой-то фанк?
То, что привело меня к тому, что я есть, заключается в том, что каждое мгновение моей жизни я следовал своей мечте: следовал своей мечте поступить в Университет Торонто, следовал своей мечте получить степень доктора философии, следуя своей мечте работать в Голливуде.
Я слышал, что новый фильм «Мандарин» был полностью снят на айфоны. Никаких камер не было задействовано!
Я спросил его, было ли это миражом, и он сказал да. Я сказал, что это сон, и он согласился, Но сказал, что это сон пустыни, а не его. И он сказал мне, что через год или около того, когда он станет достаточно взрослым для любого мужчины, тогда он будет идти против ветра, пока не увидит палатки. На этот раз, сказал он, он пойдет с ними.
Я люблю фильмы с предварительным кодированием. Некоторые из моих любимых фильмов с Уорреном Уильямом, и есть фильм MGM под названием «Души небоскреба», который является лучшим фильмом Warner Brothers, когда-либо созданным MGM.
Мы всегда возвращаемся к старым соул-певицам, таким как Нина Симон, и к тому, как звучат ее записи. Также новая музыка, такая как Tobacco, или люди, которые используют смесь аналоговой и электронной музыки.
И это ложь, имеющая последствия, потому что великая американская мечта — иметь хорошую работу, и в последние годы Америка не смогла осуществить эту мечту больше, чем когда-либо за последнее время. Хорошая работа — это основная идентичность человека, его самоуважение, его достоинство — она устанавливает отношения, которые у него складываются с друзьями, обществом и страной. Когда нам не удается обеспечить хорошую работу, которая соответствует талантам, обучению и опыту гражданина, мы рушим великую американскую мечту.
Джон Уэсли рассказывает о своем сне. Во сне его провели к вратам Ада. Там он спросил: «Есть ли здесь пресвитериане?» «Да!» — последовал ответ. Затем он спросил: «Есть ли баптисты? Есть ли епископалы? Есть ли методисты?» Ответ был Да! каждый раз. Сильно огорченный, Уэсли был сопровожден к вратам Рая. Там он задал тот же вопрос, и ответ был Нет! "Нет?" На это Уэсли спросил: «Кто же внутри?» Пришел ответ: «Здесь только христиане».
«Мандарин» был меньше половины бюджета «Старлетки», а «Старлетка» уже была фильмом с микробюджетом. Режиссеру всегда нужно больше времени, а у нас было ограниченное количество ресурсов.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!