Цитата Пола Хорна

Мы были первой небольшой американской джазовой группой после Сиднея Беше в 1927 году, выступавшей перед публикой в ​​Москве и Ленинграде. — © Пол Хорн
Мы были первой небольшой американской джазовой группой после Сиднея Беше в 1927 году, выступавшей для публики в Москве и Ленинграде.
Я услышал, как Сидни Беше играет пьесу Дюка Эллингтона, и влюбился в сопрано-саксофон.
Я вырос во время Великой депрессии, и джазовые исполнители и музыканты диксиленда были в центре нашего общения и удовольствия. Они не были мимолетными фантазиями. Это то, что есть и будет слушать снова и снова. Я с почтением отношусь к некоторым из тех старых джазовых звезд, как Сидни Беше и Луи Армстронг.
У меня есть коллекция пластинок моего дедушки, которой я очень дорожу, и папина - Rolling Stones и Сидни Беше.
Сидни Пуатье и Сидни Люмет сыграли важную роль в том, что я стал первым чернокожим композитором, получившим признание за музыку к фильмам.
Это были места, где многие люди смешивались, если хотели, что было нарушением закона [Закон о безнравственности 1927 года]. Моя мама была частью этой группы. Мой отец был частью этой группы. Люди, которые были черными и белыми, индийцами и азиатами - и вы собрались вместе и сказали, что мы решили смешаться, рискуя быть арестованными. Так они и сделали.
Я посетил Нью-Йорк в 63-м, намереваясь переехать туда, но заметил, что все, что я ценил в джазе, отбрасывается. Я столкнулся с фри-джазом «на обед», и представление о груве было старомодным. Повсюду в Соединенных Штатах я видел, как джаз становится линейным, миром валторниста. Это заставило меня понять, что мы не были джазовыми музыкантами; мы были территориальными музыкантами, влюбленными во все формы афроамериканской музыки. Все музыканты, которых я любил, были территориальными музыкантами, глубоко увлеченными блюзом и госпелом, а также джазом.
Сидни Кросби, наш величайший игрок, я не хочу видеть Сидни Кросби в штрафной. Я не хочу, чтобы Сидни Кросби пострадал. Я хочу посмотреть, как играет Сидни Кросби.
Когда я стал режиссером, я хотел убедить очень сопротивляющегося Сидни позволить мне отправиться в путешествие всей его жизни. Сидни опередил всех остальных афроамериканских актеров.
Что касается того, как мы играем, то мы настолько же похожи на Beatles, насколько любая американская джазовая группа похожа на любую другую.
Я никогда не думал, что музыка под названием «джаз» когда-либо должна была дойти до небольшой группы людей или стать музейной вещью, запертой под стеклом, как все другие мертвые вещи, которые когда-то считались художественными.
Джаз — бесконечный источник идей, потому что можно использовать что угодно. Вы можете играть оперные арии. Вы можете включить их в джаз. Вы можете играть цыганскую музыку и включать ее в джаз. Можно европейскую классику, а можно включить ее в джаз. Как говорится, можно использовать что угодно и оживить.
Когда я выступаю вживую в ресторанах и кафе, я не играю свои собственные вещи. Я играю джаз и стандарты «Американского песенника», и я совмещаю их с топ-40.
Я действительно хочу вернуть ансамблевое исполнение на первый план - не только для себя, но и для всех в джазе. Когда у вас есть группа, настоящая кооперативная группа, вы действительно можете расширить возможности всех сокровищ джаза.
Мы [с Робби Робертсоном] джазовые музыканты. Контекст может быть рок-н-ролльным, но это все равно джаз. Это джаз, а это означает импровизацию... ты играешь мелодию так, как чувствуешь, и каждый раз играешь по-новому. Это никогда не может быть таким же.
Джаз мягкий и крутой. Джаз — это ярость. Джаз течет, как вода. Джаз, кажется, никогда не начинается и не заканчивается. Джаз не методичен, но и не хаотичен. Джаз — это разговор, обмен мнениями. Джаз – это связь и общение между музыкантами. Джаз — это отказ.
Нашей первой остановкой была Красная площадь, сердце Москвы, если оно вообще есть.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!