Цитата Поли Перретт

Я работал барменом в Нью-Йорке и услышал, как одна девушка сказала, что заработала 3000 долларов на рекламе. Парень на работе сказал мне: «Эй, я знаю этого режиссера, и ты ему очень нравишься!». Итак, я вошел в офис этого парня и сказал: «Я думал, что, может быть, я мог бы заработать 3000 долларов», и он нанял меня для рекламы, короткометражных фильмов, например, 15 работ подряд.
Для меня комедия постоянно представлена ​​как фальшивая непринужденность, как если бы парень только что вышел на сцену и сказал: «Это безумие случилось со мной на днях». И он перед 3000 человек, и он ведет себя как обычный человек, и ему платят так много денег.
Люди подходят ко мне на улице и шутят, типа говорят: «Извините, сэр, который час?» И я скажу, знаете, «5:15», а они скажут: «Эй! Заставил тебя говорить! И это просто способ сказать: «Я знаю вашу работу, и вы мне нравитесь».
Я только что рисовал граффити в Нью-Йорке, и этот парень, инвестор в недвижимость, прошел через мясокомбинат в Нью-Йорке и увидел некоторые из моих граффити. Он был впечатлен и спросил, продаю ли я холсты. На самом деле я еще не сделал ни одного холста из своих граффити, но сказал ему, что могу сделать для него. Затем он поручил мне сделать десять картин и устроить мою первую художественную выставку. Между распроданным шоу и преследовавшими меня полицейскими это создало много СМИ, и с тех пор у меня все хорошо.
Я переехал в Нью-Йорк, когда мне было 17 лет, и понятия не имел, что делаю. Я действительно думал, что возьму этот город штурмом, и это меня многому научило; это было похоже на школу жизни. Для меня это было похоже на серию действительно веселых событий в Нью-Йорке с поиском работы и увольнением.
По сути, у меня есть хороший друг, который работает в издательской компании EMI Publishing. Он спрашивал меня - он такой, знаешь, ты знаешь эту девушку, Эми Уайнхаус? Она в Нью-Йорке на день. Она как бы знакомится с людьми, с которыми может поработать над своим вторым альбомом.
Вампир или плохой парень, вот что люди помнят. Ларс фон Триер, как и Гай Мэддин, снимает свои фильмы для группы избранных людей, которым нравятся особые фильмы. И это особые фильмы, это художественные фильмы. И я начал с коммерческих фильмов в начале, а потом, потому что, знаете, когда ты актер, у тебя такое же клише, как и у всех остальных, ты хочешь сниматься в больших фильмах, ты хочешь быть известным и все такое.
Я знал о возможных предубеждениях, которые вы могли получить как коммерческий директор, например, слишком беспокоиться о технических аспектах формы, а не о чем-либо по существу. Если вы продолжите работать в рекламе, вы можете попасть в ловушку очень поверхностного мышления. Я всегда использовал рекламу как упражнение для кинопроизводства, как поход в спортзал.
Когда я работал над Goodenough, я нанял несколько человек для работы в своем офисе, но потом, ближе к концу 90-х, я решил, что это не то, чем я должен заниматься. Я не хотел создавать большую компанию и нанимать много людей. Я чувствовал, что я был лучше как независимый или как сольный оператор. Так что я принял решение закончить все и работать в одиночку только с помощником или двумя. Хотя, возможно, у крупной компании нет потенциала, но для меня это хорошо.
Когда я приехал в Нью-Йорк на драфт в 89-м, мне сказали, что мне должно быть 10 или 15 лет, но этого не произошло. Так что я был очень разочарован, типа я никому не нужен.
Когда я впервые переехал в Нью-Йорк, я пытался работать над чем угодно и чем угодно. От дополнительной работы и рекламных роликов до короткометражных и студенческих фильмов, чтобы я мог учиться перед камерой.
Я начал давать небольшие театральные представления в моем родном городе Кливленд. Я дал там много шоу, прежде чем встретил режиссера, который сказал мне: «Слушай, я действительно думаю, что ты мог бы быть на Бродвее». И я подумал: «Нет, это безумие». Я не поверил… Мне тогда было 9, может, 8 лет, и я подумал: «Нет. Ни за что.'
«Может быть, мне и не нужны отношения, — подумала она. Может быть, думать об этих разговорах было так же хорошо, как и иметь их. Она могла сидеть в своей «Хонде» в темноте и жить так, как ей хотелось. Иногда ты думаешь: «Эй, может быть, там есть что-то еще». Но на самом деле нет. Вот что значит быть живым, понимаешь? Место не имеет значения. Ты просто живи.
До моей коммерческой карьеры я никогда не играл более чем для 99 зрителей где-нибудь в центре Нью-Йорка, но время от времени кто-нибудь узнавал меня в метро и говорил: «О, я видел тебя в том спектакле, ты был просто великолепен в этом спектакле». », или «режиссер был действительно чем-то». Это становится разговором. Когда люди замечают меня на улице из-за моей работы в рекламе, разговору становится некуда. Очевидно, я актер, и я не могу.
Здорово, когда такой режиссер, как Кэмерон Кроу, может взять то, что ты делаешь, и вписать это в то, что делает он. Если кто-то уже является вашим поклонником, он может взять то, что вы делаете, и заставить это работать на то, что они делают. Вы не знаете их видения и думаете: «Как этот парень возьмет то, что я делаю, и заставит это работать в этом фильме?»
Я слышал, как люди говорили: «Она думает, что она такая замечательная, потому что она дочь Дебби Рейнольдс!» И мне это не понравилось; это отличало меня от других людей, и я хотел быть таким же.
Я был расстроен, потому что не мог начать, пытаясь понять, как снимать фильмы. У меня была разная работа, я вел курсы SAT, был барменом, подрабатывал в офисе и снимал короткометражные фильмы.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!