Цитата Пола Синьяка

Искусство есть творение более высокого порядка, чем копия природы, которой правит случай... Путем устранения всех мутных красок, исключительного использования оптического смешения чистых красок, методического деления и строгого соблюдения научная теория цвета неоимпрессионистов обеспечивает максимум яркости, интенсивности цвета и гармонии — результат, которого еще никогда не было.
Мой выбор цветов не основывается ни на какой научной теории; оно основано на наблюдении, на ощущении, на опыте моей чувствительности. Вдохновленный некоторыми страницами Делакруа, такой художник, как Синьяк, озабочен дополнительными цветами, и их теоретическое знание приведет его к использованию определенного тона в определенном месте. Но я просто пытаюсь изобразить цвета, которые передают мое ощущение.
«Цвет» сильно отличается от «цветов». В изображении со многими цветами мы обнаруживаем, что все цвета конкурируют друг с другом, а не взаимодействуют друг с другом. Цвета результатов.
Радуга — это часть природы, и вы должны быть в правильном месте, чтобы увидеть ее. Это красиво, все цвета, даже цвета, которые вы не можете видеть. Это действительно подходит нам как людям, потому что мы все цвета. Наша сексуальность состоит из всех цветов. Мы всех полов, рас и возрастов.
Я использую цвета, которые уже испытаны при свете дня и в состоянии ума всего человека. Другими словами, мои цвета — это не цвета, являющиеся лабораторными инструментами, которые изолированы от всех случайностей или примесей, чтобы иметь определенную идентичность или чистоту.
Я не могу по-рабски копировать природу; Я вынужден интерпретировать природу и подчинять ее духу картины. Из отношения, которое я обнаружил во всех тонах, должна получиться живая гармония красок, гармония, аналогичная гармонии музыкального произведения.
Цвет действительно не взаимодействует, если он полон цветов. Это взаимодействие или отношения между цветами, которые создают цветное изображение. Обычно это происходит с несколькими цветами, а не с их перенасыщением.
В черно-белой фотографии больше цветов, чем в цветной фотографии, потому что вы не ограничены никакими цветами, поэтому вы можете использовать свой опыт, свои знания и свою фантазию, чтобы передать цвета в черно-белом.
Но чему я придаю большое значение, так это наблюдению за движением цветов. Только так я нашел законы дополнительной контрастности и одновременности тех цветов, которые питают ритм моего зрения. Там я нахожу репрезентативную сущность, которая не возникает из системы или априорной теории.
Можно сказать, что чувства имеют два вида интенсивности. Одна — интенсивность самого чувства, по которой громкие звуки отличаются от слабых, светлые цвета — от темных, высокоцветные — от почти нейтральных и т. д. Другая — интенсивность сознания, овладевающего чувством, которое делает тиканье реально слышимых часов бесконечно более ярким, чем пушечный выстрел, который, как помнится, был слышен несколько минут назад.
Мне нравится использовать очень простые или классические цвета, вещи, которые люди видели снова и снова. Основные цвета, по крайней мере, в фотографии, существуют гораздо дольше, чем неоновые цвета и действительно яркие пурпурные и ярко-розовые цвета. Красный, синий, желтый, оранжевый - из-за Kodachrome и способа производства, я думаю, что эти цвета выделялись больше, чем любые другие.
Это огромный объем работы: 28 отдельных зданий, и я работаю над подбором цветов для всего. Цвета снаружи, цвета балкона и т. д. И все это должно работать вместе, в гармонии.
Запад — это цвет. Его цвета скорее животные, чем растительные, цвета земли, солнечного света и зрелости.
Отчетливые синие, красные и желтые цвета... хотя они и не имеют той гармонии, которая создается разнообразием прерывистых и прозрачных цветов, производят впечатление величия.
Синхронный контраст — это не просто любопытное оптическое явление — это самое сердце живописи. Многократные эксперименты с соседними цветами покажут, что любой фон вычитает свой собственный оттенок из цветов, которые он несет и, следовательно, влияет.
Один цвет сам по себе ничего не значит. I действует как бы в вакууме, без других цветов, с которыми можно было бы соотноситься. Веселье начинается только тогда, когда цвета соотносятся с другими цветами.
Мой выбор цветов не опирается ни на какую научную теорию, он основан на наблюдении, на ощущении, на опыте моей чувствительности.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!