Цитата Константа Ламберта

Только сравнительно примитивная техника дает стимул, и в Пасифик 231 и Ле-Па-д'Асье уже ощущается слабый исторический оттенок. Чувствуется... что Прокофьеву следовало бы написать балеты о прялке Дженни и луддитских бунтах; что Онеггер должен был быть там, чтобы отпраздновать открытие железной дороги Стоктон и Дарлингтон и смерть Хаскиссона «Триумфальной и веселой симфонией».
Актерская игра в кино заключается в том, чтобы прикрывать механизмы. Сценическое действие заключается в разоблачении механизмов. В кино вы должны думать, что актер играет самого себя, если он так хорош. Это выглядит очень легко. Должно. Но это не так, уверяю вас.
Я обнаружил, что по мере того, как становлюсь старше, я становлюсь больше луддитом... И слышу, как экспериментаторы на животных называют меня луддитом, хотя раньше думал, что я им не являюсь. И теперь я думаю, что у Неда Луда была правильная идея, и мы должны были остановить все механизмы давным-давно и научиться жить простой жизнью.
Классика — это только примитивная литература. Они принадлежат к тому же классу, что и примитивная техника, и примитивная музыка, и примитивная медицина.
Существует множество теорий и идей о том, что представляет собой хорошая дебютная линия. Это сложная вещь, и о ней сложно говорить, потому что я не думаю концептуально, пока работаю над первым наброском — я просто пишу. Подходить к этому с научной точки зрения — все равно, что пытаться поймать лунный свет в банку. Но есть одна вещь, в которой я уверен. Вступительная строка должна приглашать читателя начать рассказ. Он должен сказать: Слушай. Заходи сюда. Вы хотите знать об этом.
Я рад узнать, что парламент принял законопроект о Дарлингтонской железной дороге.
Благосклонность князей не исключает существования заслуг, но и не доказывает их существования. [Фр., La faveur des princess n'exclut pas le заслуга, et ne le предположительно pas aussi.]
Мудрый сценарист — это тот, кто носит свой второй лучший костюм с художественной точки зрения и не принимает слишком близко к сердцу. В нем должна быть нотка цинизма, но только нотка. Полный циник так же бесполезен для Голливуда, как и для самого себя. Он должен делать все возможное, не напрягаясь. Он должен быть скрупулёзно честен в своей работе, но не должен ожидать скрупулёзной честности в ответ. Он не поймет. И когда ему надоест, он должен попрощаться с улыбкой, потому что, насколько он знает, он может захотеть вернуться.
По правде говоря, в Pacific 231 я шел по следу очень абстрактной и совершенно идеальной концепции, производя впечатление математического ускорения ритма, в то время как само движение замедлялось. Сначала я назвал это произведение «Симфоническим движением». Поразмыслив, я обнаружил, что это немного бесцветно. Внезапно мне в голову пришла довольно романтичная картинка, и когда работа была закончена, я написал название «Пасифик 231», что указывает на локомотив для тяжелых грузов и высоких скоростей (тип, к сожалению, исчез, увы, и принесенный в жертву электрической тяге).
Я пришел к выводу, что казни ничего не решают, а являются лишь ветхим пережитком примитивного стремления к мести, которое идет легким путем и перекладывает ответственность за месть на других людей... Беда со смертной казнью всегда была что никто не хотел этого для всех, но все расходились во мнениях о том, кто должен выйти.
Но есть одна вещь, в которой я уверен. Вступительная строка должна приглашать читателя начать рассказ. Он должен сказать: Слушай. Заходи сюда. Вы хотите знать об этом.
Дьявол вполне желает, чтобы церковь умножала свои организации и свою искусно изобретенную машину для завоевания мира для Христа, если только она перестанет молиться... Дьявол не боится машин; он боится только Бога. А машины без молитвы — это машины без Бога.
Мы должны больше думать об этом и приучить себя к мысли о смерти. Мы не можем позволить, чтобы страх смерти подкрался к нам неожиданно. Мы должны сделать страх привычным, и один из способов — написать о нем. Я не думаю, что писать и думать о смерти свойственно только старикам. Я думаю, что если бы люди начали думать о смерти раньше, они бы делали меньше глупых ошибок.
Я должен был написать больше. Я должен был написать больше в тот период, когда мне так нравилось заниматься политической работой на улицах.
Je ne suis pas d'accord avec ce que vous dites, mais je d‚fendrai jusqu'... la mort le droit que vous avez de le dire/ Я не согласен с тем, что вы говорите, но я буду защищать до смерти ваше право сказать это
Я не из тех людей, которые раньше плохо себя чувствовали. Я выбираю, что делать в данный момент, и у меня есть для этого очень веская причина; иначе я этого не делаю. Если позже мои чувства изменятся, я должен отпраздновать сейчас, став более мудрым, а не сожалеть о том, что было раньше.
Le public ne sait pas toujours de sirer le vrai. Публика не всегда умеет желать правды.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!