Цитата Прияншу Чаттерджи

«Маджаз» станет важным фильмом в моей карьере, и в этом фильме меня увидят в другой роли. — © Прияншу Чаттерджи
«Маджаз» станет важным фильмом в моей карьере, и в этом фильме меня увидят в другой роли.
В кино я попал странным образом - когда мне было 17 лет, я снялся в шведском фильме в качестве актера. Я думаю, что каждый человек в этом возрасте должен получить роль в фильме, потому что в это время вы хотите признания, а когда у вас есть роль в фильме, вы становитесь важной персоной. Я думаю об этом сейчас, и это было моей фантастической отправной точкой.
Я получил награду за свой дебютный фильм. Однако после этого моя карьера шла вверх и вниз, но я продолжала получать работу. Я делал то, что меня возбуждало, и не думал, какая роль или фильм изменит мою карьеру.
Африканские фильмы следует рассматривать как предлагающие столько же различных точек зрения, сколько и фильмы любого другого континента. Никто не скажет, что французское кино — это полностью европейское кино, а итальянское — это полностью европейское кино. И точно так же, как в этих местах есть разные режиссеры, которые говорят о разных проблемах, они есть во всех странах Африки.
Я был рад сыграть лысого парня в «Ujda Chaman», потому что я видел фильм на языке каннада «Ondu Motteya Kathe». Мне понравилось, и я почувствовал вдохновение. Это был тот фильм, который я хотел сделать. Я думал, что этот фильм предлагает мне совсем другую роль и возможность сыграть.
Если вы собираетесь снимать фильм о гневе в 2018, 2017... Если вы собираетесь снимать фильм о мести и гневе, мне кажется, это должен быть фильм о женщинах. Я не очень хочу смотреть фильм о злых мужчинах. Я видел слишком много таких.
Я не начинал свою режиссерскую карьеру с танцевального фильма, так как знал, что люди думают, что хореограф легко сделает танцевальный фильм. И даже с нетанцевальным фильмом я снял успешный фильм.
Амитабх Баччан сыграл роль, которую я должен был сыграть в «Saat Hindustani», но я не могу сказать, что он получил свой первый фильм благодаря мне. Он уже снимался в фильме, но играл другую роль.
Есть много плюсов в том, чтобы сниматься в кино, поскольку это помогает вашей кинокарьере, и это совершенно другое в финансовом плане. Но театр — это единственное место, где вы действительно можете быть персонажем, и никто не собирается приходить и менять его позже.
Раньше меня раздражало и расстраивало то, что мне приходилось приходить на прослушивание. Я говорил своим агентам: «Разве они не видели этот фильм, и этот фильм, и этот фильм? Они знают, как я выгляжу... Они должны. Пока я не снял серию «Розуэлл». И вдруг я понял, почему это было так важно.
Фильм «Завоевание» можно будет увидеть на самых разных уровнях, и американская точка зрения всегда более техническая. Французы менее техничны — это «мне это нравится или мне это не нравится». Я надеюсь, что у этого фильма будет жизнь в США — великой стране кинематографа. Я вырос на голливудских фильмах, поэтому для французского режиссера прокат фильма в США — это реальная возможность.
В начале следующего года у нас запланирован замечательный фильм под названием «Магия Дези». Он впервые показывает меня в двойной роли. Этот фильм предложил мне самую сложную роль в моей карьере. Странно, что я решил сделать свой самый сложный фильм собственным продюсерским домом.
Я оцениваю важность своего персонажа, видя, как сильно повлияет фильм, если вы уберете мою роль. Если это влияет на фильм, значит, мой персонаж важен, а если нет, то я бы не стал сниматься в этом фильме.
Я готов к любым формам диалога о фильме «Завоевание». Будет много политических разговоров, но я не думаю, что сам фильм будет скандальным. У французов так много эмоций, связанных с Саркози и политиками в целом, что я думаю, что фильм вызовет много страсти, будь она негативной или позитивной. Прежде всего, это художественный фильм. Важно было не снимать документальный фильм, а действительно уделить внимание изображениям. От выбора актеров до мизансцены фильм полностью кинематографичен. Это не просто скучный политический фильм.
Кино – это больше, чем искусство двадцатого века. Это еще одна часть мышления двадцатого века. Это мир, увиденный изнутри. Мы подошли к определенному моменту в истории кино. Если вещь можно снять на видео, то пленка подразумевается в самой вещи. Вот где мы находимся. Двадцатый век в кино. Вы должны спросить себя, есть ли в нас что-то более важное, чем тот факт, что мы постоянно в пленке, постоянно наблюдаем за собой.
Когда фильм [Заверенная копия] был на Каннском фестивале, я понял, что тот факт, что он был снят в другой культуре, на другом языке, в другой обстановке, не был моим и что я не принадлежал , дал мне совершенно другое отношение к фильму. Когда я сидел в зале во время официального показа в Каннах, я не чувствовал, что это мой фильм.
Никто не знает, почему фильм имеет успех или нет. Причины этого не важны. Что важно, так это намерение, с которым вы начинаете фильм, и конечное состояние, когда фильм выходит в пятницу — нравится он людям или нет.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!