Цитата Раджеша Рошана

Раньше люди очень эмоционально относились к созданию фильмов. Раньше между музыкальными руководителями и режиссерами была большая дружба; сегодня этого не хватает.
Я думаю, что единство и взаимопонимание между музыкальными руководителями и певцами, а также между продюсерами и режиссерами уже не те. Сейчас все слишком профессионально.
Что касается режиссеров, великие актеры становятся режиссерами - мне было приятно работать с Гэри Олдманом; Тим Рот тоже. Вы работаете со Скорсезе и Спилбергом, и они были замечательными режиссерами, но для меня работа с актерами/режиссерами особенная.
Мне нравится говорить с людьми о том, чем я занимаюсь — о фильмах, музыке, режиссерах и искусстве. Это очень странно, говорить о себе.
Мой интерес к музыке склоняется к оркестровой музыке. И существующий музыкальный репертуар, на мой взгляд, гораздо более эмоционален, чем то, что обычно используется в музыке к фильмам. Это не всегда. Я думаю, что было несколько превосходных саундтреков к фильмам от отличных режиссеров. Но по большей части, смотря фильм, один из сегодняшних фильмов, я думаю, что эмоциональный подтекст музыки к фильмам довольно беден.
Некоторые режиссеры действительно сильны в действии, манипулируя вами на съемочной площадке; другие очень сосредоточены на настройке снимков камеры и практически игнорируют вас. Вы должны привыкнуть к интровертам, экстравертам, режиссерам, которые дурачятся для съемочной группы, и к чудаку, который говорит односложно.
Я смотрел много великих режиссеров немого кино, таких как Джон Форд и Фриц Ланг, Тод Браунинг, а также некоторых очень современных режиссеров, таких как братья Коэны. Режиссеры берут на себя свободу в своих фильмах быть мелодраматичными или забавными, когда захотят. Они делают все, что хотят, и им наплевать на жанр.
Я хочу работать с великими режиссерами. Я выбирал фильмы, основанные на сценарии или персонаже, и видел, как они терпели крах, потому что режиссеры не были сильными провидцами.
Создание фильмов — это совершенно другой опыт во многих отношениях. Это сложно, когда вы привыкли владеть авторскими правами и иметь право собственности у арендодателя - я сдаю свои пьесы в аренду компаниям, которые их делают, и, если я расстроен, я могу снять пьесу. Но единственные два режиссера, с которыми я работал, очень хороши.
Что ж, я, конечно, рано познакомился с работой великих режиссеров и научился ценить ее. В детстве моя мама водила меня в Лос-Анджелес на действительно интересные художественные фильмы.
Одна из хороших вещей в том, что отношения между режиссером и редактором раньше были более спорными. Студии раньше оставляли режиссеров в покое во время процесса постпродакшна, а теперь они добиваются своего. Таким образом, режиссер и редактор заканчивают тем, что объединяются против студии, чтобы бороться с тем, что они делают, и вы теряете творческий потенциал. напряженность, которая раньше была между редактором и режиссером.
Это действительно отличает великих режиссеров от хороших режиссеров: их способность заставить вас почувствовать, что вы имеете значение, даже если ваша роль намного меньше. Это одна вещь, которую я обнаружил у большинства великих режиссеров, с которыми я работал: у всех у них есть этот навык. Не все тратят время.
Я изучал кинематограф в университете, поэтому у меня был очень классический подход к нему. Я изучал все эти немые фильмы, а затем фильмы 1940-х годов, «Новую волну», поздние голливудские фильмы. Теперь я понимаю, как молодой актер, что одна из моих обязанностей - быть в курсе того, что такое сегодняшняя индустрия и сегодняшние следующие крупные режиссеры.
Я не могу представить, чтобы какой-нибудь режиссер снял мой сценарий, потому что у всех великих режиссеров очень личный стиль, а те, у кого его нет, не очень интересные режиссеры.
Самое замечательное в работе над «Оранжевым» — это двери, которые открылись для меня, и люди смогли меня увидеть, как руководители и директора по кастингу, а также все фантастические режиссеры и сценаристы для независимых фильмов.
Помощники во Франции не такие, как в Штатах. Помощники гораздо ближе к режиссерам, и у них раньше была какая-то очень художественная задача. Они занимались кастингом, разведкой и так далее.
Меня всегда бесит, когда программные директора, музыкальные директора или компании говорят: «Ну, мы провели исследование и взяли интервью у 25 человек из нашей фокус-группы, и вот что они сказали». И я такой: «Я поговорил с 25 людьми за два часа! Я разговариваю с 50, 60, 70 людьми за ночь! Пять или шесть дней в неделю!
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!