Цитата Ральфа Гибсона

Когда я работал с Робертом Франком, он сказал мне, что между кино и фотографией нет абсолютно никакой связи. Я бросаю вызов этому. Конечно, то, что вы знаете как фотограф, должно влиять на то, как вы настраиваете свои снимки.
Для нас разница между #? фотограф как индивидуальный глаз и фотограф как объективный регистратор кажутся фундаментальными, разница часто ошибочно рассматривается как отделяющая фотографию как искусство от #? фотография как документ. Но и то, и другое является логическим продолжением того, что означает фотография: делать заметки, потенциально, обо всем на свете, со всех возможных ракурсов.
К счастью, у меня не было реального опыта фотографии. Я сознательно сделал много снимков толпы. На меня повлиял фотограф из Сиэтла Чарльз Петерсон, который, казалось, всегда включал фанатов в свои живые снимки группы.
С помощью химической пленки можно было изменить фотографии, но нужно было быть экспертом. Это уже не так. В начале войны в Ираке газета LA Times уволила фотографа за монтаж двух кадров вместе. Фотография рушится. Конечно, для газет сейчас немного, не так ли? Будет картина снова, обязательно!
Кому-то не нравятся эти кувшины, не нравится глиняная посуда, понимаете? Кто не любит кастрюлю, иди домой, посмотри телевизионные кадры, где ковбоев в больших шляпах терпят добрые лошади. Роберт Франк, швейцарец, ненавязчивый, милый, с той маленькой камерой, которую он поднимает и щелкает одной рукой, он высосал грустное стихотворение прямо из Америки на пленку, заняв место среди поэтов мира. Роберту Франку я передаю это послание: у тебя есть глаза.
Я большой, большой поклонник фотографии. У меня есть небольшая коллекция фотографий. Как только я начал зарабатывать деньги, я купил свою самую первую фотографию: Анри Картье-Брессона. Потом я купил Роберта Франка.
Я фотограф-портретист, привыкший снимать знаменитостей, и мне обычно нужно время, все виды света и студия, чтобы подготовить кадры.
Когда мне было восемь лет, а может быть, я был моложе, моя тетя подняла меня и бросила в бассейн, а я не умел плавать. Это было похоже на: «Победи свой страх и просто продолжай». Должно быть, это произвело на меня впечатление.
Как бы я хотел, чтобы у меня была собственная камера, сумасшедшая ментальная камера, которая могла бы регистрировать живописные кадры самого фотохудожника, бродящего вокруг в поисках своего окончательного снимка — эпического сам по себе. (В дороге с Робертом Франком, 1958 г.)
Конечно, в фотографии есть редуктивность — в обрамлении реальности и исключении из нее кусков (на самом деле остального мира). Это почти как если бы акт фотографии имел какое-то отношение к тому, как мы сознательно управляем неконтролируемым набором возможностей, которые существуют в жизни.
Не случайность делает дизайнера, а его преемственность. А преемственность означает работать и искать, работать и бороться, работать и находить, находить и видеть, видеть и общаться, и снова работать и искать. Дизайнеры должны бросить вызов прошлому, бросить вызов настоящему, бросить вызов будущему; но в первую очередь дизайнеры должны быть верны себе. Дизайн — это отношение.
Вызовом для меня было не только протезирование и то, как двигаться, как двигался бы пожилой человек, но и то, как иметь 50-летний опыт работы и разговаривать с молодым Робертом Ф. Кеннеди, как если бы он был каким-то политическим выскочкой. который не знал, о чем, черт возьми, он говорил. Это было большой проблемой [в фильме Дж. Эдгара Гувера].
Великие фотографы жизни, такие как Дайан Арбус, Уокер Эванс и Роберт Франк, должны были обладать какими-то особыми качествами: личностью заботливой и не осуждающей, которая позволяет субъектам раскрывать свою самую сокровенную реальность. Это действительно то, что делает великого фотографа ничуть не меньше, чем понимание композиции и освещения.
Кино началось со страстных, физических отношений между целлулоидом и художниками, мастерами и техниками, которые обращались с ним, манипулировали им и познавали его так, как любовник узнает каждый дюйм тела возлюбленной. Куда бы ни пошло кино, мы не можем позволить себе упустить из виду его истоки.
Хотя Хелен Вендлер не была на факультете Гарварда, когда я пришел первым в 1979 году, она была духом-хранителем; Роберт Фитцджеральд дал мне в пользование свой кабинет в библиотеке Пьюзи. Монро и Бренда Энгель держали дом открытым, Боб и Яна Кили сделали меня дома в Адамс-Хаусе. Затем, в 1979 году, Фрэнк Бидарт, с которым я познакомился в Дублине после смерти Роберта Лоуэлла, он встретился с Кэролайн Блэквуд. Фрэнк привел меня в круг своих друзей, включая Роберта Пински и Алана Уильямсона.
Никогда не было слияния двух жизней, где бы не возникали значительные проблемы повседневной жизни. Так или иначе, ваши отношения будут затронуты. Вопрос только в том, как. Есть большая разница между знанием и действием. Не то, что происходит между партнерами, определяет исход отношений, а то, как они справляются с происходящим. Если все, с чем вы имеете дело в своих отношениях, это проблемы, то у вас будут проблемные отношения. Если вы хотите получить свой фунт плоти с полным признанием своей правоты, ваше будущее будет туманным.
Я сказал ей, не прикасайся ко мне так. Не подходи ко мне с этой кисло-сливочной улыбкой. Подойди ко мне, как будто я стою твоей жизни - жизни, которую мы делаем вместе. Возьми меня, как черепаху, панцирь которой нужно взломать, чье сердце — лед, которому нужно твое тепло. Люби меня, как воин, пот до мочек ушей и вся твоя надежда между зубами. Люби меня, чтобы я знал, что я, по крайней мере, так же важен, как и все, чего ты когда-либо хотел.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!