Цитата Рани Мукерджи

Мое понимание фильмов было таким же, как у любой молодой девушки, которая смотрит фильмы Болливуда. Я понятия не имел обо всем процессе кинопроизводства, о написании диалогов, сценариях, сценариях и т. д. Наверное, в детстве я побывал на двух-трех съемках фильма.
С того момента, как я встретил Мартина Скорсезе в 1962 году, он рассказал мне о фильмах, которые так многому научили его в кинопроизводстве. Еще в детстве на него глубоко повлияли великие фильмы, которые расширили его разум и поразили его сердце, и он очень хотел поделиться ими с друзьями и людьми, которые работали с ним, или с актерами, которые снимались в его фильмах.
В какой-то момент я дал зеленый свет фильмам и сценариям, которые не должны были быть сняты, основываясь на том факте, что они получили одобрение лауреата премии «Оскар». И хорошая новость в том, что я должен изучить настоящий процесс кинопроизводства — режиссуру, раскадровку, сценарий.
Я писал короткометражные фильмы и переживал очень, очень, очень ужасный конец отношений, через который я не хотел пройти. Это было слишком сложно для меня, и внезапно у меня появилась идея для моего первого полнометражного фильма, и я сразу понял, что должен начать писать сценарий.
Когда я перестал сниматься в кино и у меня был темный период, я никогда не делал ничего темного на съемочной площадке, поэтому у меня никогда не было врагов на съемочной площадке. Я никогда не была плохой девочкой на съемочной площадке; Я всегда считал кино действительно священным пространством, поэтому, когда у меня были свои проблемы, я имел их очень далеко от киносообщества.
Я думаю, что иногда есть фильмы, в которых я понимаю, о чем они, но также есть некоторые загадочные места в фильме, где у меня нет полного образа и у меня нет всего. И тогда это остается со мной намного дольше, потому что я должен как-то гораздо больше вложить себя в фильм, чтобы получить его. Именно это я и пытаюсь делать в своих фильмах.
Чего не хватает Болливуду, так это сценариев. Многие фильмы являются копиями западных фильмов.
В Болливуде вы должны сниматься в одном фильме за раз, и нет смешанных графиков. И о том, чтобы снимать четыре фильма одновременно, не может быть и речи. Киноиндустрия на телугу работает совсем по-другому. Но те фильмы, которые я получаю здесь, лучше, чем то, что мне предлагали в Болливуде.
Когда я начинал, я вообще ничего не знал о фильмах. Я изучал инженерное дело в Стэнфорде. И я узнал, будучи старшекурсником, что у них было два кинокритика в Stanford Daily, и они получили бесплатные билеты во все кинотеатры Пало-Альто. Так что я подумал, что сделаю это, и стал кинокритиком. А потом я увлекся фильмами. Но у меня не было времени изучать что-либо в этой области, потому что я был старшекурсником, только заканчивавшим инженерное дело.
Когда мы снимаем фильмы, даже 2D-фильмы, вы всегда пытаетесь создать иллюзию 3D. Вы пытаетесь создать правдоподобный мир с персонажами, которые ходят в перспективе и из нее, чтобы создать иллюзию существования мира. Желание и стремление создать эту иллюзию трехмерного пространства характерны для любого фильма, потому что вы хотите, чтобы зрители действительно испытали это на собственном опыте. Это естественное продолжение повествования и процесса создания фильма.
Я никогда не работал над разными фильмами одновременно. Я делал по одному. Я никогда не снимал два или три фильма вместе. Это невозможно! У меня только одна голова. Я не могу думать о двух фильмах одновременно. Обо мне ходит много этих легенд, и я не знаю, почему. Я не легендарный человек. Но люди все время говорят, что я делаю три фильма одновременно, и это неправда. Не верьте таким вещам.
Я пошел в книжный магазин, и хотя я не купил ни одной книги о том, как писать сценарии, я купил пару сценариев, чтобы посмотреть, как работает форматирование. Мне просто нужно было знать, как голливудский сценарий выглядит на странице, с чем я был совершенно не знаком.
Я думаю, что кинофестивали, как нам очень часто дают понять, посвящены кинематографистам, кино и киноиндустрии. Я не верю, что это так, я верю, что кинофестивали предназначены для киноаудитории и для того, чтобы дать зрителям стимул почувствовать себя действительно сильным и растянуть эластичность своего вкуса.
Хотя я родился в семье кинематографистов, в годы взросления я почти не снимался в кино. Мой первый фильм фактически научил меня разбивать кадры в фильме. Моя цель — сыграть три запоминающиеся роли в следующие пять лет; фильмы, которыми я действительно могу гордиться. И я хочу работать с лучшими.
Я взял перерыв в телевидении примерно на три-четыре года. За это время мне пришлось отказаться от некоторых из лучших шоу, которые мне предлагали, так как я хотел сосредоточиться на фильмах. Считалось, что если тебя слишком много показывают по телевидению, ты не получишь фильмов.
Многие люди заблуждаются, что я просто создатель спецэффектов, но в свое время я носил много разных шляп. Над каждым фильмом, в котором я участвовал, я работал со сценаристом и продюсером. Мы действительно сформулировали эти сценарии. Мы старались делать фильмы, которые были бы логичными, но при этом сохраняли фэнтезийный оттенок. Мне нравятся фильмы Aardman Animation с Уоллесом и Громитом, но это очевидные кукольные фильмы, в то время как мы пытались замаскировать это и сделать персонажей из фильмов, а не явных марионеток.
Я пишу сценарии, читаю сценарии, встречаюсь с людьми, которые болтают о своих сценариях. Так что, честно говоря, я не чувствую себя плохо, если не снимаюсь в фильме, пока люди снимают отличные фильмы.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!