Цитата Регины Кинг

Когда вы смотрите «Американское преступление» и у вас есть персонаж Терри Лакруа, руководитель фармацевтической компании, почему этот персонаж всегда должен быть белым? — © Регина Кинг
Когда вы смотрите «Американское преступление» и у вас есть персонаж Терри Лакруа, руководитель фармацевтической компании, почему этот персонаж всегда должен быть белым?
Откуда персонаж? Потому что персонаж, в конце концов, персонаж будет комбинацией написания персонажа, озвучивания персонажа, личности персонажа и того, как он выглядит.
«Мой персонаж не стал бы этого делать». Это всегда было моим любимым высказыванием людей: «Мой персонаж не стал бы этого делать». Я сказал: «Ну, прямо здесь, в этом сценарии, сказано, что ваш персонаж делает то же самое».
Мне повезло, что даже когда я был моложе, только из-за моей внешности или чего-то еще, мне была предоставлена ​​возможность или меня призвали попробовать. «Можете ли вы сыграть этого латиноамериканского персонажа?» «Можете ли вы сделать этот итальянский характер?» «Можете ли вы сыграть этого еврейско-американского персонажа?» Мне просто нужно было разработать средство для их акцентов.
В конце концов мы дошли до того, что появился «Ривердейл», и это был персонаж, который изначально был написан белым, и я увидел в этом возможность взять классического американского персонажа и сделать его азиатским.
Я думаю, что каждый раз, когда вы берете женский персонаж, черный персонаж, латиноамериканский персонаж, гей-персонаж и делаете это сутью персонажа, вы минимизируете характер персонажа.
Я пытаюсь обнаружить основную мотивацию персонажа. В сценарии вы можете придумать сотню различных переменных персонажа. Он здесь из-за любви или уважения, или он здесь из-за страха? Что он делает? Почему он это делает? Тогда я смогу развить тонкости. Он ковыряет ногти? Он всегда так делает, когда лжет? Все мелочи, которые с ним связаны. Но это также похоже на то, что если вы делаете карикатуру и говорите: «Я хочу сделать рабочего из Джерси», вы должны пойти и изучить регион, кто, что и почему .
Что пытается сказать персонаж? Почему? Будьте как можно более конкретными, используя чувственные образы, которые напоминают о персонаже. Попробуйте использовать чувства персонажа, даже если это вы.
Поскольку я прежде всего сценарист персонажей, эмоции этого персонажа для меня так же ярки, как и мои собственные. Я всегда начинаю с эмоции после того, как у меня сложился образ в уме. Я чувствую то же, что и они. Я думаю, именно поэтому это так сильно проявляется.
Я всегда ищу персонажа, который проникает в ваши кишки и говорит вам: «Ты должен сыграть это». Вы должны быть достаточно храбрыми, чтобы отпустить все остальное и позволить персонажу вести вас. Когда я читаю сценарий, я ищу такую ​​тягу.
Я думаю, что идея состоит в том, чтобы попытаться понять все о персонажах и откуда берутся персонажи, с их точки зрения, почему они говорят то, что делают. А не: «О, но я бы никогда так не сказал. Почему персонаж так говорит? Но затем сделать это как можно более личным.
Я не только действую в соответствии со своим характером; мой персонаж реагирует на мои действия. Каждый раз, когда я почему, даже если меня не поймают, я становлюсь немного больше этого уродства: лжецом. Характер всегда находится в процессе становления, и каждое морально окрашенное действие, правильное или неправильное, влияет на наши характеры, на людей, которые мы есть.
Мне всегда интересны персонажи, которые что-то делают и не понимают, почему они это сделали.
Вы знаете, персонаж Изабель в «Преступлении любви» — единственный персонаж, от которого я чувствую себя так далеко. Мне нечем было с ней поделиться, поэтому было очень тяжело. Быть актером-композитором — это нечто, но ты всегда основываешься на том, о чем знаешь.
Те, кто отказываются от своего собственного характера, чтобы принять то, что им не принадлежит, по большей части не знают ни о характере, который они оставляют, ни о характере, который они принимают.
Любой персонаж, которого вы придумаете или создадите, — это часть вас. Ты вписываешься в этого персонажа, но есть облик персонажа. Так что в персонаже есть определенная доля безопасности, когда вы чувствуете себя в большей безопасности, будучи персонажем, чем просто собой.
Когда ты парень внутри персонажа и живешь с ним почти два года, ты всегда немного защищаешься по отношению к персонажу и хочешь болеть за персонажа, которого играешь.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!