Цитата Ренаты Адлер

Киноискусство похоже на журналистику в том смысле, что оно больше, чем какое-либо другое искусство, приносит известность. Не только на людях — на поступках, и на предметах, и на местах, и на образах жизни. Камера приносит им всем своего рода славу. Поэтому я сомневаюсь, что фильм когда-либо сможет эффективно возражать против своего собственного материала: что, скажем, настоящий антивоенный фильм может быть снят даже на основе самых уродливых батальных сцен ... Что бы ни хотели режиссеры, фильм всегда утверждает «да».
Африканские фильмы следует рассматривать как предлагающие столько же различных точек зрения, сколько и фильмы любого другого континента. Никто не скажет, что французское кино — это полностью европейское кино, а итальянское — это полностью европейское кино. И точно так же, как в этих местах есть разные режиссеры, которые говорят о разных проблемах, они есть во всех странах Африки.
В любом кинобизнесе, если вы пытаетесь снять свой следующий фильм, вы никогда не скажете: «О, мой последний фильм был культовым». Я бы сказал: «О, отлично, ну, я надеюсь, что это не так!» Я всегда говорю Джонни Ноксвиллу: «Как ты это делаешь? Вы делаете то же самое, что и мы, за исключением того, что вы заработали миллионы, а я заработал сотни».
Меня очень вдохновил фильм Леса Бланка «Бремя мечты». Я думаю, что уникальность его фильма и двух фильмов, снятых мной, заключается в том, что они представляют собой тщательное изучение кинематографистов и того, как их собственные эмоциональные переживания отражаются в материале, который они воспроизводят, и наоборот — как этот материал иногда окрашивает их собственную жизнь. .
Для меня революционный фильм — это не фильм о революции. Это имеет гораздо большее отношение к форме искусства. Это фильм, восстающий против старого устоявшегося языка кино, десятилетиями промывавшего мозги людям. Это фильм, который пытается найти способы по-разному использовать звук и изображение.
Если вы возьмете «Агни Натчатирам», то это о двух сводных братьях и их искренних эмоциях, которые можно превратить в очень сильный фильм, просто представив его в развлекательной форме. Как и в случае с «ОК, Канмани», это настоящий фильм; это не легкомысленный фильм только для коммерческих целей.
У меня есть диплом с отличием по драматическому искусству Университета Альберты, но когда я его закончил, я понял, что жизнь в современном театре не для меня. Придумывая, чем, черт возьми, я мог бы заняться вместо театра, я провел пару дней в фильме ужасов, выполняя каскадерскую работу. Я никогда раньше не был за камерой, и мне все в ней нравилось. Я присоединился к местному кинокооперативу — The Film and Video Arts Society of Alberta — потому что вы могли обменять навыки на опыт. Эти независимые кинематографисты все время делали свои собственные вещи по-своему. Мгновенное образование.
Я бы сказал «да» фильму, снялся бы в фильме или любом другом проекте, только если бы подумал, что буду его смотреть. Понравится ли это зрителям, не понравится ли, как они воспримут фильм, это не в вашей власти, и вы не должны об этом беспокоиться.
В «Экзорцисте» мы сказали то, что хотели сказать. Никто из нас не считает это фильмом ужасов. Мы рассматриваем его как фильм о тайнах веры. Людям проще назвать это фильмом ужасов. Или отличный фильм ужасов. Или величайший фильм ужасов из когда-либо созданных. Всякий раз, когда я вижу это, я чувствую большое расстояние от него.
Для меня звучит странно, что создатели фильма уважают фильм. Я не думаю, что есть другие способы сделать фильм, но, к сожалению, они есть.
Я боролся с липкой лентой других искусств, использующих пленку для своих собственных целей, что означает, по сути, как записывающее устройство или в длинной исторической ловушке изображения, под которой я подразумеваю набор именуемых форм в кадре. Я даже не думаю, что до сих пор фотография, за немногими исключениями, предпринимала какие-либо серьезные попытки освободиться от этого.
Несколько моих книг за эти годы были экранизированы. Тематика моих книг, однако, не совсем подходит для голливудского кино. Если и когда когда-либо будет снят «высокобюджетный» фильм по одной из моих книг, мои поклонники и я, скорее всего, возненавидим его, потому что он не соответствует своему источнику. Это почти данность.
Я бы сказал, что для кинокомпозитора «Звездные войны» — это что-то вроде святого Грааля музыки для кино. Это, наверное, лучшая музыка из когда-либо написанных фильмов.
У меня нет ничего, кроме благодарности к людям, которые сделали фильм. Это был самый необычный опыт. Я не судья, и единственный фильм, который я когда-либо видел, был «Пересмешник», но, похоже, на съемочной площадке царила аура хорошего настроения. Я вышел и посмотрел, как они немного снимали, и мне показалось, что в них царила такая общая доброта, может быть, даже уважение, к материалу, с которым они работали. Я был восхищен, тронут, счастлив и чрезвычайно благодарен.
Я остаюсь с пленкой, с серебряными отпечатками и без фотошопа. Вот как я научился фотографии: вы делаете свой снимок в камере. Теперь так много сделано в компьютере... Я не против цифровых технологий; Я просто думаю, что для меня кино работает лучше.
Я хочу делать вещи, которые, как мне кажется, люди хотят смотреть. Я киноман, поэтому я думаю, что общаюсь с другими киноманами, и они могут захотеть что-нибудь посмотреть. Другая причина, по которой мне на самом деле все равно, заключается в том, что неважно, что вы делаете в жизни, не важно, что вы носите или что говорите, людям это либо понравится, либо нет. И это все. Все, вплоть до носков, которые я выбрал сегодня — они понравятся людям или нет, и с этим ничего нельзя поделать.
Я не использую пленку так, как это делают великие режиссеры. Я использую пленку, камеру, чтобы максимально эффективно и проницательно записывать то, что я хочу сказать через актеров.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!