Цитата Рика Алверсона

Мне нравится думать, что традиционное повествование может быть подорвано эмпирическим повествованием, погружением во временное событие фильма и игрой с нашими ожиданиями от этого.
Потому что для меня, если бы я полностью поэкспериментировал, это фактически превратилось бы в книгу художника. И я не против этого. Но я хотел поиграть с условностями традиционного повествования, и иногда, чтобы сделать это до конца, я думаю, вы должны фактически использовать традиционное повествование — или это один из способов сделать это.
Я не думаю, что люди хотят смотреть на проблемы. Им нужен непрерывный рассказ, оптимистичный рассказ. Повествование, в котором говорится, что есть настоящее и будущее, а того, что было в прошлом, больше не существует.
У всех у нас в голове есть постоянное повествование, повествование, которое произносится вслух, если друг задает вопрос. Это повествование кажется мне глубоко естественным. Мы также цепляемся за обрывки диалога. Наши воспоминания обычно не дают нам целых сцен с диалогами. Итак, я полагаю, я говорю, что мне нравится работать с тем, что персонаж, вероятно, помнит, из более внутреннего места.
Я действительно думаю, что вызов для меня в некотором смысле состоит в том, чтобы написать повествовательный фильм, и когда вы закончите его смотреть, вы почувствуете, что это коллаж. Вы рассказываете повествование, вы рассказываете историю, но вы чувствуете, что создали этот гобелен. Но у него также есть форма, история.
«Пределы контроля» — это не сюрреализм, а эксперимент, в котором преднамеренно удаляются ожидания: ожидания повествовательной формы, действия в фильме, определенного эмоционального содержания. Мы хотели удалить эти вещи и посмотреть, сможем ли мы по-прежнему снимать фильм, который был бы прекрасным киноопытом, намеренно удаляя то, что ожидали бы многие люди.
Чем я действительно горжусь Бейонсе и Соланж, так это тем, что они понимают важность создания нарратива. Все дело в повествовании и в том, как вы позиционируете себя в своем повествовании.
Пьеса должна быть драматическим событием, а не лирическим. Это не музыка, это не поэзия, это не танец, это не повествование — это драма, это конфликт. Речь идет о объединении сил.
Я думаю, что моя восприимчивость к рассказыванию историй и персонажам просто автоматически вступает в игру, когда я пытаюсь работать над любым видом повествования. Для меня не так уж важно, каков источник повествования. Я буду искать способы превратить это в интригующую историю с чуткими персонажами.
Я действительно думаю, что нарратив очень важен — я думаю, что мы используем нарратив, чтобы организовать мир вокруг нас, и поэтому очень важно, какие нарративы есть в нашем арсенале и какие из них подкрепляются так часто и так сильно, что мы привычно тянуться к ним, не задумываясь.
Демократы, поскольку они являются средствами массовой информации, по-прежнему каждый день формируют нарратив для Вашингтона. И каким бы ни был этот нарратив, республиканцы — по какой-то причине (я думаю, это сила привычки и годы и годы кондиционирования) — по-прежнему подчиняются этому нарративу.
Дело в том, что путешествие читателя по нашему сайту — это повествовательный опыт. Наша задача — сделать повествование удовлетворительным.
Мы все находимся в центре нашего собственного повествования, но это повествование меняется каждый раз, когда мы его пересказываем.
Знаете, я думаю, что по своей сути, когда вы слышите что-то вроде подросткового повествования, даже мысль о том, что это называется «подростковым», является представлением о том, что это сводится к проблеме, которая не совсем взрослая. Это проблематично сказать о повествовании, которое на самом деле может быть опасным, может быть обидным, может расстраивать.
Я думаю, что это хорошая практика, если вы писатель или кто-то, кто формирует повествование, быть гибким и открытым в направлении повествования.
Мне интересно брать сырые человеческие эмоции, а затем изолировать их без какой-либо повествовательной структуры. Чтобы достичь этого, я пытаюсь вырваться за рамки условностей повествования, которые вы видите в типичном художественном фильме.
Я предполагаю, что подстановочным знаком здесь является Терренс Малик. Он руководил мной, пока я писал сценарий для «Прекрасной страны», и он гений, хотя ему не всегда легко следовать. Что я узнал от него, так это то, что повествование можно проследить во всех видах сцен, что сильная нить повествования не всегда самая очевидная. Создание повествования с Маликом было немного похоже на погоню за бабочкой в ​​джунглях. Этот подход к повествованию веселый и сложный, что делает процесс написания постоянно интересным для этого писателя.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!