Цитата Рика Морэниса

К тому времени, когда я дошел до того, что стал «звездой» в кино, и у меня были руководители, которые говорили мне, какие фразы говорить, это было не для меня. Я действительно не актер. Я парень, который вышел из комедии, и моим побуждением всегда было переписать реплику, чтобы сделать ее смешнее, а не пытаться заставить чьи-то драгоценные слова работать.
В комедии не пытайтесь быть смешным. Это действительно помогло мне. Просто произносите фразы так, как вы их произносите, взаимодействуйте с другими персонажами и старайтесь сделать это как можно более реальным. Выйдет забавно.
Я чувствую, что моя музыка всегда была экспериментальной, но дошло до того, что я почувствовал себя полностью оторванным от нее. Я не хотел быть Кларком Кентом/Суперменом: я не мог сказать: «Ну, Бобби — это старый я, а Бобби Рэй — новый». Я должен был просто поставить точку.
Для меня настоящая комедия исходит из поведения. Это выбор, который вы делаете как актер. Речь никогда не идет о том, что «я хочу написать комедийный сценарий». Я не могу думать об этом таким образом. И кроме того, некоторые из этих фильмов, эти комедии, я даже не могу их смотреть.
У меня был друг в старшей школе, который очень хотел снимать фильмы и нанимал меня как актера. Всегда было так весело. Я решил, что поеду в Голливуд и буду снимать фильмы, о чем раньше никогда не думал.
Я рисовал всегда, каждый день, пока держал в руках карандаш, и просто предполагал, что все остальные тоже рисовали… Искусство спасло меня и помогло приспособиться… Искусство всегда было моей спасительной благодатью… Комедия появилась намного позже, для мне. Я всегда пытался совместить две вещи, искусство и комедию, и не мог сделать выбор между ними. Я всегда стремился сделать комедию с уклоном в художественную школу, искусство, которое могло бы быть забавным, а не напыщенным.
Ненавижу повторять строки, говорить одно и то же. Я пытаюсь переписать клише и сделать так, чтобы то, что я говорю, звучало свежо.
Я не знаю, были ли у меня когда-нибудь просьбы об автографах, которые у меня были. Трудно сказать нет, особенно когда кто-то рядом и спрашивает. Мне было бы трудно услышать «нет», когда я был ребенком, так что, я думаю, вы пытаетесь найти время и подготовиться к этому.
Что действительно нужно для создания персонажа, так это то, чего нет в фильмах — время. Вы знаете, фильмы похожи на рисунок. Вы должны принимать очень быстрые решения, которые, в конце концов, являются инстинктивными. Или вы принимаете решение сказать: «Ну, может быть, я смогу это сделать, потому что… О, через какое-то время это может раздражать, отвлекать и т. д. и т. п.». Что-то всегда остается вопросом времени.
[В комедии] никогда не хочется оставлять актеров без присмотра. Так что вам нужно придумать забавные индивидуальные истории для каждого персонажа, а затем вы делаете что-то вроде комедийной геометрии, сплетая их вместе. Как только у вас есть забавная структура, и вы знаете, почему сцены смешные, тогда вы заставляете очень забавных людей произносить ваши собственные реплики, произносить свои собственные реплики, говорить вещи по-своему, и каждая сцена — это живая переписывание перед собой. камеры.
Когда кто-то, известный как комедийный актер, идет в драму, это часто не срабатывает, потому что, я думаю, он просто ошибся в своем выборе - или, может быть, он просто не очень хороший актер. Для меня важно, чтобы этот переход был плавным, а не огромным шоком и прыжком в холодную воду. Не похоже, что я пытаюсь вас шокировать или что-то в этом роде. Я просто говорю: «Я другой актер, чем вы думали. Не ставьте меня в коробку. Я не просто какой-то ребенок, бегающий вокруг и выкрикивающий ругательства». У меня есть другие вкусы, помимо комедии. Я люблю комедии, но не меньше я люблю драматические фильмы.
В начале моей карьеры комедия была для меня комбинацией отчаяния и того факта, что я могла это сделать. Я как бы блуждал и действительно понятия не имел, что я собирался делать со своей жизнью. Я пробовала стендап, и у меня это неплохо получалось. Я бы сказал, что я противоположность тому, кто испытывает желание стоять перед незнакомцами и рассмешить их, но идея встать и рассказать историю, а люди находят это забавным, всегда привлекала меня. Так что я бы сказал, что это было, вероятно, больше об этом, чем о чем-либо.
Когда мой редактор говорит мне, как переписать историю, я слушаю и делаю то, что она просит, потому что я понял, что в итоге получаю лучшую книгу. Не могу сказать, что я был счастлив, когда прочитал это редакционное письмо. Всегда немного больно и страшно. Но я понял, что постепенно я могу вносить изменения и выполнять работу.
Моя работа как актера состоит в том, чтобы попытаться сделать то, что хочет от меня режиссер. Я собираюсь сделать все, что в моих силах, чтобы включить эту заметку и заставить ее работать. Если это не сработает, я попробую что-то подобное, и «Как вы к этому относитесь?» Если вы не в ладах с директором, ни один из вас никуда не денется. Вы действительно должны быть в состоянии сделать вас обоих счастливыми. Даже когда я был моложе, были времена, когда нужно было найти способ заставить это работать на вас обоих.
Очевидно, никто толком его не читал, это был дешёвый фильм, он идеально вписывался в их график с точки зрения вещей, так что пусть парень делает эту школьную комедию. Раньше я работал с Мелом Бруксом, так что они решили, что это будет один из тех действительно глупых фильмов, и вот как он был снят.
На съемочной площадке все разные, поэтому приходится иметь дело с разными чувствами. У меня нет метода. Обычно я стараюсь наладить хорошие отношения с актером, которого снимаю. Даже парень, у которого есть две строки диалога, я всегда стараюсь установить связь с парнем, которого снимаю, просто чтобы превратить это в приятный, приятный момент.
Если я знаю, что мне нужно запоминать строки, я действительно пытаюсь запоминать строки. Иногда мне тяжело, потому что кто-то написал эти слова, и ты очень стараешься передать их так, как они это сказали.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!