Цитата Рика Муди

В общем, каждая форма является рельефом от других форм. Я не могу писать роман за романом. Я просто расходую весь материал каждый раз, и мне нужно отдыхать. — © Рик Муди
В общем, каждая форма является рельефом от других форм. Я не могу писать роман за романом. Я просто расходую весь материал каждый раз, и мне нужно отдыхать.
Писать роман — это не то же самое, что строить кирпичную стену. Вы не понимаете, как это сделать, и потом с каждым разом становится все легче, потому что вы знаете, что делаете. С написанием романа приходится разбираться каждый раз. Каждый раз, когда вы начинаете сначала, у вас есть только язык, идея и надежда.
ДНК романа — который, если я начну писать нон-фикшн, я напишу об этом — такова: название романа — это весь роман. Первая строка романа – это весь роман. Точка зрения — это весь роман. Каждый сюжет — это целый роман. Время глагола – это весь роман.
У меня нет любимого жанра или стиля, но я отношусь к каждому роману с одинаковым вниманием, воображением и мастерством. Написать преступление или детский роман с оттенком стиля и изящества так же сложно, как и литературный роман.
Каждый раз, когда я пишу новое произведение, будь то роман, книжка с картинками, речь или что-то еще, на самом деле это так много связано с тем, через что я прохожу лично, или с проблемой, которую я пытаюсь решить. Когда я написал свой роман «Малыш», трое моих детей только что вышли за дверь.
Безумно и тщетно я писал роман за романом, всего восемь, которые не нашли издателя. Я настаивал, потому что для меня роман был высшей литературной формой: не просто одним из многих, не пережитком прошлого, а способом, которым мы сообщаем друг другу тончайшие истины об этом жизненном деле.
Безумно и тщетно я писал роман за романом, всего восемь, которые не нашли издателя. Я настаивал, потому что для меня роман был высшей литературной формой — не просто одним из многих, не пережитком прошлого, а способом, которым мы сообщаем друг другу тончайшие истины об этом жизненном деле.
Объективация собственного романа во время его написания никогда не помогает. Вместо этого, я думаю, пока вы пишете, вам нужно думать: это роман, который я хочу написать. И когда вы закончите, вам нужно подумать: вот как выглядит, читается и выглядит роман, который я хотел написать. Другие люди могут назвать ее масштабной или маленькой, но вы выбрали именно эту книгу.
Я считаю, что ни один писатель не должен пытаться писать роман до того, как ему исполнится тридцать, и только после того, как он был безнадежно и беспомощно вовлечен в жизнь. Писатель, идущий искать материал для романа, как рыбак ходит в море ловить рыбу, наверняка не напишет хорошего романа. Жизнь нужно прожить бездумно, бессознательно, на полную катушку и без всякой цели, кроме самой себя, прежде чем она станет, в конце концов, хорошим материалом для романа.
Первое правило импровизации: «Никогда не говори «нет». Используйте его при совместном написании. Чтобы писать в соавторстве, вы должны быть готовы быть уязвимыми друг с другом. Вы должны быть глупы друг с другом.
Я вымышленный моногамист — я могу работать только над одной вещью за раз — но каждый роман начинает расти в моей голове, когда я прохожу примерно половину предыдущего романа.
Почему мне нравится писать короткие рассказы? Ну уж точно не собирался. Я собирался написать роман. И еще! Я до сих пор придумываю идеи для романов. И даже завожу романы. Но что-то с ними происходит. Они расстаются. Я смотрю на то, что я действительно хочу сделать с материалом, и это никогда не оказывается романом.
Я говорил молодежи не писать автобиографический роман в возрасте двадцати одного года; чтобы приберечь его до тех пор, пока им не исполнится пятьдесят один или шестьдесят один год. Им следует сначала написать другие романы, чтобы научиться своему ремеслу; они не должны резать зубы ценным материалом детства, потому что у них никогда не будет лучшего материала для работы.
С моей стороны неискренне говорить, что я не пытался написать моральный роман. По своей природе как роман о войне в Ираке, «Фоббит» вмешивается в политическую беседу. Нет никакого способа избежать этого. Я могу понять, что читатели, вероятно, выстроятся в очередь на той или иной стороне романа. Я надеюсь, что они дойдут до этих полярных крайностей.
Даже когда я работал над романом, я также писал короткие рассказы в качестве облегчения, просто чтобы оказаться в более властном мире, в котором можно было договориться легче и быстрее. В романе я даже изменил рассказчика с мужчины на женщину.
Я вплетаю компанию в то, что мы со смехом называем «романом Джека». Я пишу для них этот роман о том, кто они и что происходит в их мире. Когда у меня было 90 человек в «Порги и Бесс», у каждого была история, история и семейные отношения.
Я никогда не начинал роман — я имею в виду, кроме первого, когда я начинал роман только для того, чтобы начать роман — я никогда не писал ни одного, не перечитав «Победу». Это открывает возможности романа. Кажется, это стоит сделать.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!