Цитата Ритика Рошана

Я ищу суть истории и человеческий аспект, который, я думаю, понятен зрителям. Я также смотрю, как протекают диалоги в фильме в целом и между персонажами, и, самое главное, я всегда учитываю, что я могу привнести в персонажа с творческой точки зрения.
Я всегда тяготел к персонажам, которые немного далеки от рассказчика или к персонажам с точки зрения, поэтому для меня важно создать другого персонажа, который был бы персонажем с точки зрения. для истории.
Но всякая точка зрения — это точка слепоты: она делает нас неспособными воспринимать любую другую точку зрения. С определенной точки зрения, в комнате, в которой я пишу, нет дверей. Я оборачиваюсь. Теперь я вижу дверь, но в комнате нет окна. Я смотрю вверх. С этой точки зрения в комнате нет пола. я смотрю вниз; у него нет потолка. Избегая частных точек зрения, мы можем иметь интуицию в целом. Идеал для христианина – стать святым, слово, происходящее от слова «цельный».
Писатели не должны влюбляться в своих персонажей настолько, чтобы терять из виду то, чего они пытаются достичь. Идея состоит в том, чтобы написать целую историю, целую книгу. Писатель должен иметь возможность взглянуть на эту историю и увидеть, работает ли персонаж, нуждается ли персонаж в дальнейшем определении.
Я думаю, моя работа — любить любого персонажа, которого я играю, — понимать и ценить персонажа, смотреть на мир как можно больше с его точки зрения. Я смотрю на это не только технически: выучить реплики, выяснить, какие жесты я хочу привнести и сыграть, и все. Мне нравится узнавать как можно больше о человеке и смотреть, что происходит.
В первую очередь я должен смотреть на фильм с точки зрения зрителя. Да, нужно смотреть на историю и с точки зрения актера, чтобы можно было продемонстрировать исполнение. Однако перед этим мне нужно обеспечить попадание.
Есть много подкастов, которые смотрят на фильмы с точки зрения зрителей. Есть также много тех, кто смотрит на это с точки зрения комбатантов. Всегда бывает так, что чем меньше вероятность того, что вы слышали о людях, говорящих, тем более интересными они будут.
Я не рассматриваю рассказы по жанрам. Хорошая история остается хорошей историей, независимо от того, на какой планете она происходит, будь то мыши, люди или кто-то еще. Вот как я на это смотрю.
Когда я смотрю на персонажа, я никогда не смотрю на размер роли. Я всегда смотрю на человека целиком, независимо от того, сколько он изображен в фильме.
Вы находите историю — или, что более важно, вы находите персонажей, — которых вы хотите видеть в качестве режиссера. Стиль и то, как мы собираемся это снимать, и как мы собираемся его оформить, и то, как все это будет ощущаться и выглядеть, зависит от этой истории. Они говорят мне, как я должен стрелять.
Я думаю, что все писатели всегда собирают персонажей по ходу дела. Конечно, не только персонажей, мы собираем ВСЕ. Кусочки истории. Интересная динамика между людьми. Тема. Отличная предыстория персонажа. Классное занятие. Взгляд чьих-то глаз. Горящие амбиции. Сотни тысяч обломков и ненужных вещей, которые мы храним в памяти, как полки, заполненные пуговицами, лентами, тканями, нитками и бусами в магазине костюмов.
Моя точка зрения, и, что более важно, точка зрения президента, заключается в том, что эта история не обо мне и не о дебатах с новостными агентствами. Это история о планах администрации и о том, что мы пытаемся донести до американского народа.
Если мы сможем рассказать хорошую историю с персонажами, которые будут небезразличны зрителям, мне хотелось бы думать, что предрассудки могут отпасть в сторону, и люди смогут просто воспринимать историю и этих персонажей такими, какие они есть.
Я смотрю на историю, я смотрю на идею и просто пытаюсь думать о ней с точки зрения всего этого мифа и вижу, где персонажи вписываются и что они должны делать — все эти архетипы здесь, чтобы играть со всеми этими архетипами.
В моей собственной работе у меня нет любимых персонажей, но есть персонажи, которые мне ближе всего. И мне больше всего близок Саймон из «Орудий смерти», а также Тесса из «Адских механизмов». Они больше похожи на книжных и застенчивых персонажей.
Это часть нас, кинематографистов и зрителей; то, что мы не можем сказать диалогами, мы говорим песней. Мы рассказываем истории через песни, смотрим на наши народные культуры.
Я хотел бы перевернуть всю историю Иисуса и посмотреть на нее с другой точки зрения, чтобы рассмотреть, что он был человеком, который достиг такого обетования человечества, что он вошел в то, что я думаю о Боге: главным образом, сила жизнь, сила любви и то, что Пауль Тиллих, немецкий теолог середины двадцатого века, назвал «основой всего бытия».
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!