Цитата Ричарда Кабрала

Есть так много способов быть голосом, и это то, что я выясняю. Быть художником, быть актером, значит рассказывать истории, которые могут исцелить, которые могут открыть дискуссию, которая может сделать сообщество лучше. Есть много (латиноамериканских) историй, которые нужно рассказать, но они не были рассказаны правильно. Если бы я мог помочь стать этим голосом, я бы так и сделал, потому что для меня это реальность.
Быть художником, быть актером, значит рассказывать истории, которые могут исцелить, которые могут открыть дискуссию, которая может сделать сообщество лучше.
Речь идет о том, чтобы быть голосом в сообществе. Есть так много способов быть голосом, и это то, что я выясняю.
Мало того, что мой брат исчез, но — и потерпите меня здесь — часть самого моего существа ушла с ним. Истории о нас можно было, начиная с них, рассказывать только с одной точки зрения. Воспоминания можно было рассказать, но не поделиться.
Я не думаю, что есть целевая аудитория вообще. Эти истории были в ходу. Истории рассказывали мужчины, мужчины рассказывали на рынке, а за дверью - женщины, но реальных записей об этом нет. Вероятно, женщины рассказывали их детям в своих внутренних комнатах. История может быть негативной, они могут быть представлены как: «Осторожно! Женщины будут обходить вас, делать с вами что-то, вплетать вас в свои труды». В нем могла быть похоронена старая поучительная история о женщинах и их кознях.
С тем невероятным голосом, на котором он [Алан Рикман] мог играть как на каком-то чудесном инструменте, вроде виолончели или чего-то подобного. Он играл своим голосом, и он мог быть самым тонким из актеров. И он также мог бы быть довольно крупным актером. Он мог делать грандиозные представления, а также.
Моя настоящая цель в рассказывании историй ученикам средней школы заключалась в том, чтобы попрактиковаться в рассказывании историй. И я практиковался на величайшей модели повествования, которая у нас есть, а именно на «Илиаде» и «Одиссее». Я рассказывал эти истории много-много раз. И то, как я оправдывал это перед директором школы, если он приходил, или перед любыми родителями, которые жаловались, было: «Послушайте, я рассказываю эти замечательные истории, потому что они часть нашего культурного наследия. Я верил этому.
Я был поклонником комиксов почти всю свою жизнь. Мое увлечение началось как убежище после того, как мой отец ушел, потому что именно в историях, рассказанных в комиксах, я мог найти героев, которые боролись за справедливость, и где изгои или неудачники могли найти цель и общность. Но со временем я полюбил комиксы как средство массовой информации за их способность рассказывать истории с огромной глубиной и эмоциями, которые в некотором смысле выходят за рамки того, что возможно только с помощью письменного слова.
К сожалению, я не смог найти свои самые ранние рассказы, но впечатление от того, что кто-то важный для меня сказал, что я могу сделать что-то особенное, неизмеримо.
Я никогда не чувствовал себя достаточно хорошо о себе. Я мог бы быть лучше в этом, я мог бы быть лучше в этом. Я мог бы выглядеть лучше. Моя работа могла бы быть лучше. Вся эта идея, что тебя поймают, тебя разоблачат как мошенника. Это одна из тех причин, по которой я вставал в 2:30 утра.
То, чем зарабатывают на жизнь писатели фэнтези, научной фантастики и большей части исторической фантастики, отличается от того, что делают писатели так называемой литературной или другой фантастики. Суть игры в F/SF/HF заключается в создании вымышленных миров, а затем в рассказывании конкретных историй, происходящих в этих мирах. Если вы все делаете правильно, то читатель, подойдя к концу истории, скажет: «Эй, подождите минутку, в этой вселенной можно рассказать еще столько историй!» И вот как мы получаем растянутые, связные вымышленные вселенные, о которых идет речь в фэндоме.
Я подумал, что если бы я мог шутить о вещах и реальных событиях, может быть, я мог бы сделать что-то, чего раньше не делали. Потому что репортеры, которых я там встретил, были забавными, и у них были веселые истории, которые просто не вписывались в стиль иностранных корреспондентов AP/UPI/New York Times. Они не могли использовать то, что у них было. Но я мог.
Внутри меня были линии, нить путеводных огней. У меня был язык. Художественная литература и поэзия — это дозы, лекарства. То, что они лечат, — это разрыв, который реальность наносит воображению. Я был поврежден, и очень важная часть меня была уничтожена — это была моя реальность, факты моей жизни. Но с другой стороны фактов было то, кем я мог быть, что я мог чувствовать. И пока у меня были слова для этого, образы для этого, истории для этого, я не терялся.
У меня всегда были проблемы с голосом, и пианино помогло мне поверить, что песня может быть больше, чем мой голос, и я могу играть с новыми мелодиями и вещами, которые я не мог играть на гитаре. Было легче сделать звук более полным и проще избавиться от того, что он не так хорош.
Я вырос в семье, в которой ни один мужчина старше меня никогда не заканчивал среднюю школу, не говоря уже о колледже. Но меня учили, что, хотя я ничего не мог сделать с тем, что было позади меня, я мог изменить все, что было впереди меня. Мои работающие бедные родители сказали мне, что я могу добиться большего.
Что, если бы вы могли радикально изменить то, как рассказываются истории? Что, если то, как люди хотят потреблять контент, на самом деле меняет то, что вы можете сделать?
У меня всегда было горячее желание помогать людям и менять мир к лучшему. Я не знал, как я мог сделать это в моделировании, когда это может быть такой фальшивый мир. Но мой папа сказал мне, что я могу изменить ситуацию, если буду верен себе и буду учить людей тому, что я узнал о духовности, здоровье и правильном питании.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!