Цитата Ричарда Линклейтера

Театральный рынок — это вызов. Что вы должны сделать, чтобы кто-то купил билет в кино на ваш фильм? Вы должны сделать что-то, чего они никогда раньше не видели; вы должны увлечь их по-новому.
Я никогда не стремлюсь сделать фильм похожим на чей-то другой, но для того, чтобы описать фильм тому, кто его не видел, обычно приходится ссылаться на то, что он видел.
Разница между этим фильмом [Ваше Высочество] и «Ананасовым экспрессом» заключалась в значительной степени в логистике, технических амбициях фильма, а также в размере и размахе фильма. «Ананасовый экспресс» имел большой успех, и мы хотели извлечь из этого выгоду, но мы хотели, чтобы этот фильм был более масштабным, более приключенческим, чтобы он привлек больше зрителей и поставил перед собой задачу сделать что-то новое.
Я получил свою историю, свою мечту из Америки. Мой герой - Форрест Гамп... Мне нравится этот парень. Я смотрел этот фильм около 10 раз. Каждый раз, когда я расстраиваюсь, я смотрю фильм. Я посмотрел фильм перед тем, как снова приехал сюда, в Нью-Йорк. Я снова посмотрел фильм, говорящий мне, что независимо от того, что изменилось, ты — это ты.
Когда мы впервые сели и обсудили, какую часть шоу мы собираемся сделать на основе фильма, есть вещи, которые вы можете увидеть сразу, но мы хотели убедиться, что зрители, которые, возможно, никогда не видели фильм или может быть, никогда раньше не видел ни одного из персонажей Marvel — и я знаю, что на планете осталось трое из них — мог бы быть кто-то, кто мог бы быть их глазами и принять их.
Что касается фильмов, вам нужно придумать фильм, который можно показать только в кинотеатре, который узаконит то, как вы его смотрите. Вы покупаете билет, поэтому вам нужно что-то получить в обмен на него. Это должно быть зрелище.
«Братство волка» — очень важный фильм, потому что он представляет собой нечто новое. Режиссеру Кристофу Гансу пришла в голову идея сделать из французской легенды какой-то очень странный, почти китайский боевик. В результате получается то, чего я раньше нигде не видел.
Скажем, в кармане одного из моих старых пальто я нахожу билет в кино многолетней давности. Как только я вижу билет, я не только вспоминаю, что видел этот фильм, но и сцены из этого фильма, которые, кажется, я совсем забыл, возвращаются ко мне. Объекты обладают этой силой, и мне это нравится.
Я даже не знал, как судить «Крепкий орешек 1». Это не то, что я знаю, как судить. Я никогда не видел боевиков. Я никогда не видел ни фильмов о Слае Сталлоне, ни фильмов с Арнольдом Шварценеггером, ни фильмов с Чарльзом Бронсоном. И это правда.
Дело в том, что если люди понимают это сразу, я просто не думаю, что ты занимаешься искусством. Я думаю, вы делаете то, что им удобно. Вы должны бросать вызов людям. Вы знаете, он должен быть новым. Это должно быть что-то, чего они еще не видели. Просто принесите им то, чего они еще не видели. Они не полюбят его сразу, потому что они не видели его раньше. Так что они должны занять минуту, вы знаете?
С «Приветствую, Цезарь!» речь шла обо всех наборах навыков, которые мне пришлось освоить, но каждый фильм требует особого подхода к работе. Ты часть нового мира, и в этом мире всегда есть трудная часть. Для меня это непостоянно от фильма к фильму, у каждого фильма есть главная задача.
Моим любимым актером был Майкл Китон. Конечно, повзрослев, в фильме «Ночная смена» он сделал что-то совершенно новое, чего я раньше не видел, и что мы все воруем с этого момента. А затем, в 1987 году, он снялся в фильмах «Чистый и трезвый» и «Битлджус» в том же году, и тогда я сказал: «Вау, это то, чем я хочу заниматься».
Снимается много фильмов, но поскольку они приезжают на кинофестивали, а ваш фильм не покупается студией или дистрибьютором, ваш фильм не увидят.
Я никогда ни в чем не разочаровываюсь. Если бы я был обескуражен, я бы не стал раздавать сценарий, и тогда фильм не был бы снят. Самое важное в киноиндустрии — никогда не отчаиваться, потому что, как только вы разочаровываетесь, вы теряете интерес. Вы перестанете добиваться успеха в любимом деле. Если вы разочаровываетесь в делах и даже не хотите их заканчивать или делать, то зачем вообще начинать?
Иногда, когда вы попадаете в новый фильм, вы вроде как выясняете, как работают другие люди, и это может быть похоже на то, что вы новенький в старшей школе, когда вы просто пытаетесь выяснить, где ваше место в фильме или на набор.
Я бы хотел снять фильм с Томом Харди. Если бы у нас когда-нибудь появилась возможность вместе снять фильм о Веноме, это было бы очень круто, но действие его фильма должно происходить в MCU, потому что я не отказываюсь от своего билета в MCU.
Задача «Хранителей» состоит в том, чтобы убедиться, что идеи, которые были в книге, воплотились в фильме. Это была моя самая большая затяжка. Я хотел, чтобы люди посмотрели фильм и поняли его. Это одна из тех вещей, которых со временем стало больше.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!