Цитата Ричарда Линклейтера
Участки искусственные. Есть ли в вашей жизни сюжет? В нем есть персонажи. Есть повествование. Там много истории, много персонажей. Но сюжет? Э, нет.
Связанные цитаты
Романтика является основным сюжетом в истории, состоящей из двух сюжетов. Второй сюжет — это не второстепенный сюжет, а тот, который переплетается с любовным сюжетом (если это имеет смысл). Истории нужны убедительные персонажи в захватывающем сюжете.
Я всегда начинаю с персонажей, а не с сюжета, что, по мнению многих критиков, очень очевидно из-за отсутствия сюжета в моих фильмах — хотя я думаю, что сюжеты в них есть, — но сюжет для меня не имеет первостепенного значения, персонажи .
Писатели-фантасты придумывают интересные метафоры, говоря о сюжете. Некоторые говорят, что сюжет — это шоссе, а персонажи — автомобили. Другие говорят о «сюжетных» историях, как будто сюжетом является не шоссе и не автомобиль, а шофер. У других, похоже, фобия сюжета, и они говорят, что никогда не строят сюжет. Третьи воротят нос от самой мысли, как будто есть что-то искусственное, надуманное, надуманное.
Персонажи — это сюжет. То, что они делают и говорят, и то, что с ними происходит, в некотором смысле и есть сюжет. На самом деле вы не можете отделить характер и сюжет друг от друга.
Сюжет на первом месте. Сюжет — это архитектура вашего романа. Без плана дом не построишь. Если бы я писал без сюжета, это была бы просто груда кирпичей. Персонажи — ваши слуги. Они должны служить вашему участку.
Любой сюжет, который вы навязываете своим персонажам, будет звукоподражательным: СЮЖЕТ. Я говорю, не беспокойтесь о сюжете. Переживайте за персонажей. Позвольте тому, что они говорят или делают, раскрывать, кто они такие, и участвуйте в их жизни, и продолжайте спрашивать себя: что теперь происходит? Развитие отношений создает сюжет.
Я ненавижу слово сюжет. Я никогда, никогда не думаю о сюжете. Я думаю только и исключительно о характере. Дайте мне символы; Я расскажу вам историю, может быть, тысячу историй. Взаимодействие между людьми и между ними — единственная история, которую стоит рассказать.
Крис Клермонт однажды сказал об Алане Муре: «Если бы он мог заговорить, нам всем пришлось бы собраться вместе и убить его». Что совершенно упускает из виду самую убедительную часть письма Алана, то, как он развивает и выражает идеи и характер. Сюжет не определяет историю. Сюжет — это структура, в которой исследуются идеи и раскрываются личности и отношения.
Писатель всегда должен оставлять место для роста и изменения персонажей. Если вы перемещаете своих персонажей от точки сюжета к точке сюжета, например, рисуя по номерам, они часто остаются фигурками. Они никогда не будут жить своей жизнью. Самое интересное, когда вы видите, что персонаж делает что-то неожиданное или незапланированное. Как персонаж, говорящий мне: «Эй, Ричард, ты можешь думать, что я работаю на тебя, но это не так». Я сам по себе.
Я не думаю, что сюжет как сюжет сегодня много значит. Я бы сказал, что все видели каждый сюжет по двадцать раз. Чего они не видели, так это персонажей и их отношения друг к другу. Я больше не беспокоюсь о сюжете.
Что касается сюжета, я не нахожу никакой помощи в реальной жизни. Кажется, что в реальной жизни нет сюжета. А так как я считаю сюжет желательным и почти необходимым, то у меня есть лишняя обида на жизнь.
Сюжет просто не мой подарок. Я очарован сложными персонажами, а это плохо сочетается со сложными сюжетами. И, кстати, когда сюжет прост, вы можете перемещать одну часть и придавать ей ощущение свежести. Ад или высокая вода — хороший пример: я не говорю вам, почему братья грабят банк.
Вы не можете вспомнить сюжет фильма «Доктор Кто», потому что его не было, а было множество сюжетных дыр, соединенных вместе. Хотя у него было много мигающих огней.
Мой совет начинающим авторам фэнтезийных трилогий или сериалов: в каждой книге должно быть два основных сюжета. Есть «большая история», всеобъемлющий грандиозный сюжет всей серии, а есть завершенный сам по себе сюжет одной книги.
Как писатели и читатели, мы втянуты в конфликт. Это древняя теория сюжета, которая пишется на доске во время каждого семинара по художественной литературе, персонажи, которые хотят преодоления препятствий, чтобы создать повествовательный импульс и напряжение. Так вот, эта травма дает нам больше сюжета.
Бейсбол — это часть заговора Америки, часть таинственного, лежащего в его основе замысла Америки — заговора, в котором мы все сговариваемся и вступаем в сговор, заговора истории нашей национальной жизни.
Связанные авторы
Алехандро Гонсалес Иньярриту Цитаты
мексиканский
директор
Ава Дюверне Цитаты
американский
директор
Цитаты Дэвида Линча
американский
директор
Цитаты Джорджа Лукаса
американский
директор
Цитаты Гильермо дель Торо
мексиканский
директор
Джон Уотерс Цитаты
американский
директор
Джадд Апатоу Цитаты
американский
директор
Цитаты Мартина Скорсезе
американский
директор
Николас Виндинг Рефн Цитаты
датский
директор
Цитаты Оливера Стоуна
американский
директор
Цитаты Питера Джексона
Новозеландец
директор
Квентин Тарантино Цитаты
американский
директор
Цитаты Ридли Скотта
британский
директор
Цитаты Стивена Спилберга
американский
директор
Цитаты Вернера Херцога
Немецкий
директор
Цитаты Вуди Аллена
американский
директор