Цитата Ричарда Маккейба

У меня был школьный учитель, который был внештатным сотрудником в Глайндборнской опере, и через него я получил работу в качестве прислуги в постановке Питера Холла «Дон Жуан» там в 1975 или 1976 году.
Мне нравится, как опера Монтеверди так сочно воплощает триумф злой любви. Завершающий любовный дуэт — это чистая аморальная, жидкая страсть. Оркестр эпохи Просвещения великолепно звучит в Альберт-Холле, а актерский состав Глайндборна великолепен.
В 1974 или 1975 году, если бы кто-то сказал мне, что я стану олимпийским чемпионом, я бы не поверил. Даже в 1976 году я бы не поверил.
Моя самая первая настоящая работа в индустрии была ассистентом продюсера в шоу под названием «Фабрика бесконечности» в 1976 году.
Знаете, в 1975 году я не мог найти работу в Нью-Йорке, потому что был американцем. На кухне в основном работали французы, швейцарцы, немцы, и в основном надо мной смеялись. У меня было образование, у меня был опыт, но надо мной смеялись, потому что я был американцем.
Если музыка вообще есть подражание истории, то опера в особенности есть подражание человеческому своеволию; оно коренится в том факте, что мы не только испытываем чувства, но и настаиваем на том, чтобы иметь их любой ценой для себя. Общее качество всех великих оперных ролей, например, Дон Жуана, Нормы, Лючии, Тристана, Изольды, Брюнгильды, состоит в том, что каждая из них представляет собой страстное и своевольное состояние бытия. В реальной жизни все они были бы занудами, даже Дон Жуан.
Когда я принялся за работу, у меня было ощущение, что Trail Blazers 1976-77 годов могут быть очень хороши. Мы внесли много положительных изменений в состав, но только когда я провел команду в тренировочном лагере, я понял, что эта команда может быть особенной. В середине того сезона я почувствовал, что у нас есть шанс выиграть все.
Не смешно ли изображать Петра, стоящего у врат Рая со связкой ключей? Двери уже открыты для нас, все, что нам нужно сделать, это пройти через парадные ворота!
Я стажировался в NBC News и получил большой опыт работы как в Нью-Йорке, так и в Вашингтоне. После выпуска я устроился на производственную работу начального уровня в PBS в Бостоне. Там я разработал баг для программирования и производства.
Разница между мной и, скажем, оперным критиком в том, что мне поручено думать о мире за пределами оперы. Например, я мог бы пойти посмотреть «Летучую мышь». Я никогда не делал ничего из этого, кстати. Я никогда не писал ни об одной опере с тех пор, как получил эту работу.
Я сменил специальность на английский и отправился в Форт-Коллинз. И в течение первых двух недель я заметил, что у них были прослушивания для постановки в их театральном отделении. Они собирались ставить «Беккет» Жана Ануйя, который я любил, с Питером О'Тулом и Ричардом Бертоном. Так что я пошел на прослушивание и получил роль. Я получил роль Питера О'Тула. Итак, вот я, 19-летний парень, играющий короля Генриха.
Я единственный человек в моей семье, кто не умеет петь. Моя бабушка была оперной певицей, и все ее дети ходили в церковь пять дней в неделю или между церковью и уроками вокала в Карнеги-холле. Но у моей мамы был первый студийный опыт записи моего альбома. Она привыкла заполнять комнату, поэтому ей пришлось приспособиться к микрофону и не петь оперу.
Я видел текущую постановку и постановку «Чикаго» 1975 года. Они оба мне очень нравились, но я не обязательно использовал их в качестве вдохновения.
Я собирался стать певцом. Если бы я не был в моей профессии, я собирался быть оперным певцом. Это от маленького пацана. У меня были все эти пластинки всех известных оперных певцов. Я хотел быть оперным певцом — в этом была моя цель, и физическая подготовка мешала, слава богу.
Я не мог быть более благодарным за то, что начал сниматься в мыльной опере. Это была самая тяжелая работа, которая у меня когда-либо была. Приходится тренироваться перед камерой каждый день.
Мое первое знакомство с «Питером Пэном» произошло еще тогда, когда я жил в Южном Лондоне. Я учился в художественной школе, и мне нужно было зарабатывать деньги, поэтому я устроился рабочим сцены в Уимблдонский театр, и «Питер Пэн» гастролировал там с Дональдом Синденом, который играл капитана Крюка.
Что касается определяющего момента, то это было чрезвычайно успешное и очень напряженное время для меня. 1975, 1976, 1977 - весь этот период времени.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!