Цитата Ричарда Сайкена

Я перечитывал твой рассказ. Я думаю, что это обо мне в некотором роде, что может быть не лестно, но это нормально. Мы мечтаем и мечтаем о том, чтобы нас видели такими, какие мы есть на самом деле, а затем, наконец, кто-то смотрит на нас и видит нас по-настоящему, а мы не можем соответствовать. В любом случае: история получена, история включена. Вы смотрели на меня достаточно долго, чтобы увидеть что-то таинственное под всем этим хвастовством и хвастовством. Спасибо. Иногда ты так близко подходишь к кому-то, что оказываешься по другую сторону от него.
Мои родители говорили мне, что если есть история, которой ты чувствуешь необходимость поделиться, то ты отвечаешь за это. Вы не можете попросить кого-то другого взяться за эту историю — или вы можете, но вам придется иметь дело с любыми последствиями. Если история не будет рассказана так, как вы ее изначально услышали, или что вы чувствуете, что ее нужно выразить, это ваша вина.
Сон, вдохновляющий историю, отличается от описания сна в рассказе. Когда вы описываете сон персонажа, он должен быть в чем-то острее, чем реальность, и более значимым. Он должен как-то говорить с сюжетом, персонажем и всем остальным. Если вы пишете что-то фантастическое, это может быть действительно смертельным выбором, потому что в вашей истории уже есть элементы, которые могут показаться сказочными.
Я нашел большое достоинство в двух третях пути к посланию; прямо перед тем, как я действительно хочу донести мысль, делая паузу, чтобы рассказать шутку или рассказать беззаботную историю, потому что я знаю, что моя аудитория работает со мной уже 20 или 25 минут. И если я смогу заставить их смеяться, наполнить их кислород кислородом, это разбудит тех, кто, возможно, спит, так что есть что-то в использовании истории, чтобы вернуть людей обратно прямо перед тем, как вы донесете до них свою последнюю мысль. В таком случае я думаю, что вполне законно просто использовать историю ради истории.
Для меня, чтобы написать историю, что-то должно с кем-то случиться. Это история в том смысле, в каком вы узнаёте, что такое история в третьем классе, когда есть человек, с ним что-то происходит, а затем происходит что-то большое, и он осознаёт что-то новое.
Для меня, чтобы написать историю, что-то должно с кем-то случиться. Это история в том смысле, в каком вы узнаете, что такое история в третьем классе, где есть человек, и с ним что-то происходит, а затем происходит что-то большое, и он осознает что-то новое.
Я думаю, что когда я рассказываю историю, я делаю все, что в моих силах, чтобы рассказать историю настолько полно, насколько я могу, и если в истории случаются различные переломы, то это как раз то, что нужно истории. в противоположность моему поиску различий в одной истории. Они просто действительно существуют. Во всяком случае, для меня.
Лучшее время, чтобы рассказать свою историю, это когда вам нужно рассказать свою историю. Когда на самом деле это не выбор. Но затем, когда вы записываете эту первую, запутанную, сложную версию, вы должны перечитать ее и быть очень строгим к себе и спросить: «Ну, что это за история?» Если вам повезло, и у вас есть человек, которому вы доверяете, который заглядывает вам через плечо, он или она может помочь вам, если [вам] не хватает точки зрения на собственную историю.
Я думаю, что научился действительно выходить из математической стороны себя, которая смотрит на историю и структуру истории и говорит: «Хорошо, а что бы люди делали в реальной жизни?»
Вы можете быть чьим-то фаворитом, но вы не можете быть чьим-то фаворитом. Я скажу вам, что было [уведомление о кастинге], в котором говорилось «тип Трейси Эллис Росс», но [продюсеры] не хотели меня видеть. Я в этой индустрии достаточно долго, чтобы знать, что даже если кто-то хочет мне что-то пообещать, это не значит, что это произойдет. Есть так много вещей в игре. Но это было лестно и волнующе.
Кто-то спросил меня на днях: «Какой самый запоминающийся момент в вашей карьере?» и, безусловно, Китай был. Быть так близко - гонка за медали была частью истории, и было несколько инцидентов, которые привели к той масштабной драме в конце, которая стоила нам медали.
Будучи в индустрии, я видел много ситуаций, когда кому-то звонили из сети и говорили: «Ребята, у вас есть 5 серий, чтобы закончить». Тогда все ваши долгосрочные сюжетные арки должны быть заключены в пять эпизодов, потому что именно столько эпизодов у вас осталось. Я бы не хотел, чтобы такое случилось с «Каслом».
Давайте на мгновение представим, что это могло произойти на самом деле. Ты закроешь глаза, а я закрою свои, и давай присним тот же сон через Атлантику, освещая тьму между нами. Ты видишь это, Стью? Ты видишь нас там, сияющих во всем черном?
На самом деле это история молодой женщины или двух женщин, выросших в Неаполе в бедном районе. То, как они выходят из этого - или не выходят из него - это часть этого. Но это также история середины 20-го века в Италии, так что это действительно похоже на социальный, исторический и личный роман. Я думаю, что хотя я и не жил в те годы в Италии, это действительно охватывало тот же тип воспитания поколений, который мог быть у кого-то вроде меня в Америке.
Иногда ты так близко подходишь к кому-то, что оказываешься по другую сторону от него.
Когда я был ребенком, я всегда ложился спать, создавая историю, и это было для меня рождением кинопроизводства. Я хотел бы войти в состояние сна, рассказав эту историю кому-то другому в своем уме. Это был мой воображаемый друг; это была воображаемая аудитория, слушающая мою историю.
Когда я был ребенком, я всегда ложился спать, создавая историю, и это было для меня рождением кинопроизводства. Я хотел бы войти в состояние сна, рассказав эту историю кому-то другому в своем уме. Это был мой воображаемый друг; это была воображаемая аудитория, слушающая мою историю.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!