Цитата Ричарда Томпсона

Люди хотят быть первыми с пластинкой, они хотят первыми узнать, какие песни есть на пластинке, и все такое прочее. Так что мне нравится просто задерживать их немного. Лично мне нравится идея совершенно нового альбома, который никто не слышал ни о бесплатных загрузках, ни о предварительных релизах, и тому подобном, и ничего не крутили по радио. Абсолютно девственная, знаете ли, запечатанная запись. Это мой идеал, но очень трудно заставить кого-то еще согласиться на это.
Когда радиостанции начали играть музыку, звукозаписывающие компании начали судиться с радиостанциями. Они думали, что теперь, когда люди могут слушать музыку бесплатно, кто захочет покупать пластинку в музыкальном магазине? Но я думаю, мы все согласны с тем, что радиостанции — это хорошо.
Я пока не думаю о следующем альбоме. Я как бы хочу сделать кучу вещей с Джонатаном Завадой, парнем, который делал обложку альбома. Я хотел бы сделать несколько сумасшедших художественных инсталляций и разработать несколько странных синтезаторов, поработать с другими людьми и немного повеселиться. Может быть, подключитесь к материалам виртуальной реальности или, может быть, напишите еще одну пластинку.
Если я хочу сделать оркестровую запись, если я хочу сделать акустическую запись, если я хочу сделать дэт-металлическую запись, если я хочу сделать джазовую запись — я могу двигаться в любом направлении, в котором захочу, и никто будет расстраиваться по этому поводу. За исключением, может быть, моего менеджера и моей звукозаписывающей компании.
Впервые я услышал музыку Битлз в машине. Я думаю, что это была сторона Б их первого альбома. Я думаю, что это было «Я хочу… я хочу держать тебя за руку». И это действительно звучало по-другому для меня. И это звучало немного как проблема, как будто это что-то новое, потому что я очень редко обращал внимание на то, что делают другие.
Когда я впервые услышал Чарли Паркера на пластинке, она показалась мне старой, скрипучей пластинкой, и я ее не понял.
Мне действительно нравится думать о каждой записи как о чем-то отдельном. Так что, конечно, но я ненавижу мысль застрять в чем-либо. Например, я тоже хочу записать альбом в стиле Hawkwind, или нойз-рок, или хардкорный альбом. Почему бы и нет? Я просто не хотел бы продолжать двигаться слишком далеко в одном направлении, не отрываясь и не двигаясь в другом направлении.
Это была идея звукозаписывающей компании, а также это был мой первый альбом после MCA, и мы хотели вернуться с сильным альбомом, который будет замечен. Если бы мы поставили вокал очень талантливых людей и очень содержательные песни, то вокал был бы площадкой для того, чтобы меня снова заметили. Все альбомы MCA были просто перегружены проблемами — вы знаете, нужные музыканты, инженеры. Звукозаписывающая компания говорила: «Вы должны делать музыку для черного радио, вы не можете делать то, что делали с The Crusaders». Все говорили мне, что все кончено, закончено, сделано.
Идея заключалась в том, что сама пластинка ['The Bones Of What You Believe'] является своего рода работой любви для нас - вся наша энергия, вся наша страсть и все то, во что мы верили, находится в этой записи, так что вы своего рода передача этого другим людям, если это имеет смысл.
Всякий раз, когда я подхожу к записи, у меня нет к ней никакого научного подхода. К каждой записи я подхожу по-разному. Первая запись была в домашней студии. Вторая запись была концертной. Третья запись была сделана во время моего тура. Четвертая запись была сделана в течение примерно двух лет в подвале Дэвида Кана.
Вполне логично, что это часть истории и всего остального, но это часть истории любой записи — где она была записана, как долго и чем занимались люди. Я думаю, что люди хотят знать, где происходят эти события. Вот почему мне нравится слово "запись".
В самом начале у меня был такой хип-хоп подход к музыке. Первая запись, в частности, была сделана при взгляде на таких людей, как DJ Shadow и A Tribe Called Quest, и я думаю, что фаза, через которую проходят многие люди, когда они начинают сэмплировать, заключается в том, чтобы пойти, топнуть по веткам и попытаться записать что-то подобное. вещей.
Мне действительно нравится думать о каждой записи как о чем-то отдельном. Так что, конечно, но я ненавижу мысль застрять в чем-либо. Например, я тоже хочу записать альбом в стиле Hawkwind, или нойз-рок, или хардкорный альбом. Почему бы и нет? Я просто не хотел бы продолжать двигаться слишком далеко в одном направлении, не отрываясь и не двигаясь в другом направлении. Вот что для меня весело.
Первый альбом — особенный для большинства групп и артистов в целом. Первая запись — это вся твоя жизнь, а потом у тебя есть пара месяцев, чтобы написать материал и подготовить его для следующего альбома.
Лейбл процветает, потому что мы не идиоты. Мы не пытаемся подать в суд на всех, кто скачивает все подряд. Мы пытаемся дать фанатам кучу бесплатных вещей, а затем заставить их купить пластинку. Если пластинка не куплена, она не поддерживает вашего исполнителя. Эти идиоты вроде Radiohead и Шэрон Осборн кричат: «Бесплатный Оззфест!», «Платите сколько можете за пластинку!» - У Radiohead уже есть яхты и особняки. У Шэрон Осборн уже есть своя империя.
Я встретил Arcade Fire на их первом альбоме «Funeral». Мне понравилась эта пластинка, и я слушал ее, пока писал «Where the Wild Things Are». В этих песнях, особенно в «Wake Up» и «Neighbourhood», много песен о детстве.
Я боролся с давлением успешной записи после первой записи. Синдром второго альбома. Я живое доказательство; это очень реально. Это было похоже на психологическую битву за творчество. Раньше я никогда не чувствовал давления, чтобы быть творческим; это всегда было просто забавно. А потом вдруг это моя работа, и люди спрашивают: «Где пластинка?»
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!