Цитата Ричарда Шепарда

Если у вас есть группа людей, которые одновременно и милы, и креативны, то у вас есть такие сюрпризы, как комната с обезьянами. Это взяло очень хорошую сцену и превратило ее в великолепную сцену. Я хочу, чтобы мои фильмы были визуально интересными, наполненными энергией, красочными и полными жизни.
Что мне не нравится, так это когда я вижу вещи, в которых, как я знаю, было сделано много импровизаций или которые играют вокруг, и в сцене нет никакой цели, кроме как просто быть забавным. Чего вы не хотите, так это смешной сцены, смешной сцены, смешной сцены, а теперь вот сцена прозрения, и тогда фильм заканчивается.
Сцена независимого кино уже является большой сценой в Америке, и не в негативном смысле, но она загромождена. Он очень населен только американскими фильмами, поэтому места для иностранных фильмов не так много. Американская публика тоже толком не читает. Они не читают субтитры. Но у нас в Канаде тоже так.
Мне очень нравится сцена с Крисом-Р и, конечно же, сцена «ты разрываешь меня на части, Лиза». Причина, по которой я люблю сцену Chris-R, заключается в том, что мы очень усердно работали над ее завершением. Но это не просто так, это объединяет людей. К концу сцены все становятся одной крышей. Вы видите точки зрения разных персонажей. Я чувствую, что со всеми связями в этой сцене комната соединяет весь мир.
Мой редактор и я остаемся очень дисциплинированными. Просто иногда, когда вы снимаете фильм, вы заходите в монтажную и видите сцену, которая замедляет вас в определенном разделе, но если вы удаляете эту сцену, то, эмоционально или с точки зрения сюжета, другая сцена наполовину... час спустя не будет иметь такого же эффекта. Вы просто застряли с этим.
Я обнаружил, что когда вы начинаете с группы людей, сидящих и разговаривающих, сцена садится вместе с ними. Лучшее противоядие от этого — вход. Начните сцену с того, что кто-то входит, и как-то так интереснее.
И именно поэтому я намеренно отказался от сцены смерти. Мы видели их в миллионе фильмов, и это слишком похоже на слезы. Я не хотел этой сцены.
Как и любой писатель, я мечтаю о кино. На мой взгляд, романисты не способны снимать кино. Они делают свой собственный фильм, когда пишут: они выбирают актеров, они одевают сцену, они выясняют, откуда исходит энергия сцены, и они также чрезвычайно полагаются на творческое воображение читателя. .
Я думаю, что независимые фильмы на самом деле очень сложны сейчас, потому что это была огромная сцена, и это было здорово в течение нескольких лет. Затем он был полностью кооптирован студиями. Теперь это стало очень корпоративной, независимой сценой.
Я сделал эту сцену в «Ларсе и настоящей девушке», где я был в комнате, полной старушек, которые вязали, и это была сцена на весь день, так что они показали мне, как это сделать. Это был один из самых расслабляющих дней в моей жизни.
В общем, я даже не могу позволить себе роскошь репетировать большинство фильмов, которые я снимаю. Это просто просмотр полного актерского состава сцена за сценой. Иногда это просто репетиция накануне, в конце дня, но прямо на месте, когда разворачивается сцена.
Иногда люди, которые очень хороши в импровизации в жизни, то есть в импровизации на сцене, не очень хороши в фильмах, потому что в конечном итоге вам нужно взять сцену так, как она должна быть. Дело не в том, чтобы просто сказать что-то смешное. Вы можете сказать что-нибудь смешное, но если это не относится к сюжету или не доводит сцену до конца, это вообще не очень полезно.
Для меня в фильмах всегда смешанная картина. Я никогда не снимал фильм, в котором бы я подумал: «Ты был действительно хорош в этом фильме, ты был хорош все время». Нет. Это всегда: «Ты не понял, ты не сделал этого в этой сцене, но другая сцена довольно хороша». Так что я просто надеюсь, что в балансе хороших сцен больше, чем нет.
гораздо труднее писать рассказы, чем романы. Мне нужна экспансивность романа и движущая сила, которую он дает. Когда я думаю о сцене — и когда я учу сценарному мастерству — я думаю о вопросах. Какие вопросы вызывает сцена? На какие вопросы отвечают? Какие вопросы сохраняются от сцены к сцене к сцене?
На мой взгляд, романисты не способны снимать кино. Когда они пишут, они создают свой собственный фильм: они отбирают актеров, они одевают сцену, они выясняют, откуда исходит энергия сцены, и они также чрезвычайно полагаются на творческое воображение читателя.
Я все больше и больше убеждаюсь, что фильмы — это сплошные переходы, что ключом к созданию хороших фильмов является внимание к переходу между сценами. И не только то, как вы переходите от одной сцены к другой, но и то, где вы покидаете сцену и где вы входите в новую сцену. Это одни из самых важных решений, которые вы принимаете. Это может быть разница между фильмом, который работает, и фильмом, который не работает.
Я довольно много умирал на шоу и в кино. Хотя иметь хорошую сцену смерти — да ладно, это гениально. Я люблю хорошую сцену смерти!
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!