Цитата Роба Хэлфорда

Первое, что я скажу об уходе за своим голосом, это купите пару наушников-вкладышей, потому что одна из самых распространенных проблем, с которой сталкиваются певцы, — это попытки услышать себя на сцене.
Я говорю людям: походите месяц и каждый день записывайте по три проблемы в своей жизни. Поначалу это легко — вы застряли в пробке, вы пропустили будильник — но к концу месяца вы очень сильно ищете свои 90 проблем. Самые распространенные вещи в вашем списке сейчас — это бизнесы на миллиарды долларов.
Большинство людей предпочли бы изменить свои обстоятельства, чтобы улучшить свою жизнь, когда вместо этого им нужно изменить себя, чтобы улучшить свои обстоятельства. Они прилагают достаточно усилий, чтобы дистанцироваться от своих проблем, даже не пытаясь найти корень, который часто можно найти в них самих. Поскольку они не пытаются изменить источник своих проблем, проблемы продолжают возвращаться к ним.
Когда ты поешь для сцены, если ты не слышишь себя, тогда ты напрягаешься, и тогда ты иногда можешь повредить своему голосу. Так что, если я слышу себя в ухо, это действительно помогает мне найти баланс между тем, насколько громко мне нужно петь.
Он [мой вокал] звучал не так, как я хотел услышать; вибрато уже не то, что мне нравилось. Так что я обратился к специалисту по уху, горлу и носу, который много работает с певцами, и я надеялся, что у меня на голосовых связках большая бородавка или что-то в этом роде, и они смогут ее соскоблить, и у меня будет тот голос, который я хотел. . Но он сказал: «Нет, для 71, это твой голос».
У меня была возможность наблюдать за Джеймсом Хэтфилдом из Metallica со стороны сцены ночь за ночью, слушая его мониторы, и его игра настолько совершенна. Слэш потрясающий соло-гитарист, но когда вы слушаете его ритмическую игру, вы можете услышать, как он объединяет все вместе с таким прекрасным чувством, что является самым важным.
Вы видите сегодня на сцене людей, и у них есть эти огромные ушные мониторы.
Если мы слышим в нашем внутреннем ухе голос, говорящий, что мы неудачники, мы неудачники, мы никогда ничего не добьемся, это голос сатаны, пытающийся убедить невесту, что жених ее не любит. Это не голос Бога. Бог снисходит к нам добротой. Он меняется из характера со страстью его любви.
Это очень похоже на оперных певцов. Они делают то же самое. Первым делом утром и последним вечером они думают о своем голосе и о том, как о нем позаботиться.
Но я продолжаю рассказывать эту грустную, голодную и грязную, эту хромающую и искалеченную историю, потому что, в конце концов, я хочу, чтобы вы ее услышали, как я выслушаю и вашу, если когда-нибудь представится случай, если я встречу вас или если вы убежите. , в будущем или на небесах или в тюрьме или под землей, в каком-то другом месте. Их объединяет то, что их здесь нет. Говоря вам что-либо, я, по крайней мере, верю в вас, я верю, что вы есть, я верю, что вы существуете. Потому что я рассказываю вам эту историю, я буду вашим существованием. Я говорю, следовательно, вы есть.
История — единственное, что важно. Все остальное приложится само собой. Это похоже на то, что говорят боулеры. Вы слышите, как писатели говорят о характере, теме, настроении, модусе, времени или человеке. Но боулеры говорят, что если вы делаете запасные части, страйки сами о себе позаботятся. Если вы можете рассказать историю, все остальное становится возможным. Но без истории ничего невозможно, потому что никто не хочет слышать о ваших чувствительных персонажах, если в истории ничего не происходит. И то же самое с настроением. История — единственное, что важно.
Научная литература действительно мощна и ценна сама по себе. Но одна вещь, которую вы иногда не получаете из более клинических или академических книг или научно-популярных книг, это то, что вы не слышите голос человека; вы не получаете их как личности. Вы получаете несколько цитат и слышите их как своего рода тематическое исследование: цифры, примеры, анекдоты, может быть, абзац здесь, и это все.
Если бы писатели, вроде комиков или певцов, во время работы могли слышать только собственные бомбежки, вполне вероятно, что некоторые книги обрывались бы после первых нескольких свинцовых предложений.
Что я узнал от своих гуру, так это то, что когда вы слышите музыку, вы слышите человека или вы слышите людей, и вы слышите все о них в эти моменты. Они раскрываются способами, которые не могут быть раскрыты никаким другим способом, и благодаря этому они содержат исторические истины. Для меня это самое главное. Это не должно быть сноской или последней главой. Это должен быть полный тезис о книге по аудированию.
То, что я нахожу действительно интересным, — это докторская программа «Ухо-горло-нос», которая, как я знаю, потребует много работы и образования, но это то, что меня действительно интересует, потому что это то, что помогает людям, у которых были те же проблемы, что и у меня. меня, со всей заложенностью слуха и носа и проблемами с голосом.
Есть определенные вещи, о которых я услышу и из которых, я думаю, получится отличная книга, и я положил их в папку. Иногда меня интересует ситуация, и я даже не понимаю, что я пытаюсь о ней сказать, пока не подхожу к ней ближе. Иногда книга после этого я написал 125 страниц, и я могу сказать вам, что это за книга после этого. У меня просто линейная прогрессия, но, прежде всего, темы приземляются у вас на коленях. Я не чувствую, что выхожу на их поиски.
Когда я нападаю на роль, будь то телевидение, кино или сцена, я первым делом говорю, что не хочу ничего знать. Если это хорошо, я не хочу это слышать; если это плохо, я не хочу это слышать. Единственное, что они могут сделать, это отвлечь меня. мне нравится оставаться сосредоточенным
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!