Цитата Роберта Адамсона

На самом деле, это одно из моих новых стихотворений — хороший пример того, чем закончилась моя поэзия. Моя ранняя речная поэзия больше походила на нечто среднее между Шелли и Диланом Томасом.
Я определенно замечаю отсутствие характера в большинстве стихов, что не означает, что я новатор в этом отношении. Стихи, основанные на характерах, ни в коей мере не странные и не новые, но они кажутся странными и новыми, потому что царит такая атмосфера, в которой никто этого не делает. Люди всегда говорят, и не без оснований, о непопулярности поэзии. Когда говорят, что забывают или отмахиваются от того, что в середине прошлого века поэзия была чрезвычайно популярна. Дилан Томас был в основном рок-звездой; как и Энн Секстон.
Если бы поэзия была не чем иным, как текстурой, [Дилан] Томас был бы не хуже любого живого поэта. «Что» в его стихах вряд ли имеет существенное значение для их успеха, а лучшие и наиболее блестяще написанные произведения обычно говорят меньше, чем худшие.
Я считаю, что невозможно написать хорошие стихи, не читая. Чтение стихов действует прямо на мою психику и заставляет меня хотеть писать. Я встречаю музу в чужих стихах и приглашаю ее в свои стихи. Я снова и снова, по-разному вижу, что возможно, как расширяются границы поэзии и уступают место новым формам.
Я скажу, что это, пожалуй, лучшее время для поэзии со времен династии Тан. Весь остальной мир изучает американскую поэзию двадцатого века, от Эзры Паунда до У. С. Мервина, и не зря. Мы впитали влияние прошлого века, как губка. Это перекрестное опыление, первый закон биологии: чем больше у вас разнообразия, тем больше у вас здоровья.
Мы должны учить стихи в школе. Мне интересна поэзия, особенно китайская поэзия. Это как древняя форма песни. Там пять предложений, семь предложений — они очень отличаются от английской поэзии. Китайская поэзия гораздо более строгая. Вы можете использовать только это количество слов, и они будут формировать какой-то ритм, чтобы люди действительно могли его спеть. Для меня поэзия довольно абстрактна, но в то же время довольно красива.
Томас Дэвис был великим человеком в том, что касается поэзии, и даже лучше, чем Томас Мур. Его стихи разносятся по всей Ирландии, и он мог бы заниматься чем угодно, но умер молодым.
Стихи очень редко состоят из поэзии и ничего больше; и удовольствие может быть получено и от других их ингредиентов. Я убежден, что большинство читателей, когда думают, что восхищаются поэзией, заблуждаются неумением анализировать свои ощущения, и что на самом деле они восхищаются не поэзией предшествующего им места, а чем-то другим в нем, что им больше нравится. чем поэзия.
Поэзия была слоговой и ритмичной. Поэзия была мерилом дыхания. Поэзию пора было сделать слышимой. Поэзия вызывала настоящий момент; поэзия была противоядием от истории. Поэзия была языком, свободным от привычки.
Идея того, как читать стихотворение, основана на идее, что поэзия нуждается в вас как в читателе. Что опыт поэзии, смысл в поэзии — это своего рода цепь, которая происходит между поэтом, стихотворением и читателем, и этот смысл не существует или здесь только в стихах.
Я пока ничего не читал о туре, у меня не было ни минуты. Любой момент, который у меня был в последнее время в туре, был полностью сонным. Но прежде чем уйти из дома, я читал собрание поэтических сочинений Дилана Томаса. Я читал много стихов.
Идея того, как читать стихотворение, основана на идее, что поэзия нуждается в вас как в читателе. Что опыт поэзии, смысл в поэзии — это своего рода круговорот между поэтом, стихотворением и читателем, и этот смысл не существует и не присущ только стихам.
Нет никакой разницы между лирикой и поэзией. Слова есть слова. Единственная разница — это люди, занимающие академические должности, называющие себя поэтами и занимающие академическую позицию. Им есть что терять, если они говорят, что это все поэзия; если к этому нет музыки, и вы должны носить определенную клетчатую рубашку или что-то в этом роде. Все то же самое. Лирика есть лирика, поэзия есть поэзия, лирика есть поэзия, а поэзия есть лирика. Они взаимозаменяемы для меня.
Я вижу поэзию как путь к новому пониманию и трансформации, и поэтому я смотрел на конкретные стихи, которые я люблю, и на жесты поэзии в самом широком смысле, пытаясь почувствовать и узнать то, что они предлагают изнутри.
Я читал стихи Шела Сильверстайна, доктора Сьюза, и я рано заметил, что поэзия — это нечто, что просто засело у меня в голове, и я прокручивал эти рифмы и пытался придумать свои собственные. На английском единственное, что я хотел делать, это стихи, а все остальные дети говорили: «О, чувак. Мы должны снова писать стихи?» и у меня было бы стихотворение на три страницы. Я выиграл национальный поэтический конкурс, когда учился в четвертом классе, за стихотворение под названием «Монстр в моем шкафу».
Определение поэзии может только определить, какой должна быть поэзия, а не то, чем поэзия была и есть на самом деле; иначе самой краткой формулой было бы: Поэзия есть то, что в какое-то время и в каком-то месте было так названо.
В 1970-х, например, я обнаружил, что научился получать удовольствие от поэзии Эндрю Марвелла и сэра Томаса Уайетта и научился обращаться с поэзией более простой речи, чем я до сих пор. Это привело меня к новому пониманию среднего [Уильяма Батлера] Йейтса, его короткой строки из трех тактов и опережающего синтаксиса, и это, в свою очередь, отразилось на таком стихотворении, как «Несчастный случай в полевых работах». Движение, однако, обычно было в другую сторону. Мое учение было вдохновлено тем, что я читал и чем был взволнован как поэт.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!