Цитата Роберта Гласпера

Многие люди в джазовом сообществе смотрят на то, какую известность мы получаем. И мы являемся источником вдохновения для многих молодых людей, потому что теперь у них есть что-то новое, к чему они могут стремиться. Потому что во многих случаях, когда вы учитесь в джазовом колледже, все внимание уделяется истории, ни один из преподавателей там не мыслит дальновидно, по большей части, поэтому они не учат вас, как быть самим собой и принимать музыку вокруг вас.
Конечно, мы потеряли так много суперзвезд, которые сделали джаз таким, какой он есть. Мы потеряли так много музыкантов, которые создали что-то новое, изменили наше представление о музыке и подняли джаз на новый уровень. Так что джаз от этого страдает. Но у нас все еще есть много невероятных людей, играющих джаз в мире. У нас много людей впереди.
Джаз следует признать народной музыкой, основанной на множестве акцентов и мелодий. Что такое джаз, как не музыка, под которую люди танцевали? Джаз динамичен. Я не думаю, что вы должны играть только лижет Чарли Паркера на своей валторне или что-то в новой версии.
Средний возраст джазовой аудитории быстро растет. Достаточно быстро, чтобы предположить, что замены среди молодежи нет. Молодые люди не начинают слушать джаз и носят его с собой в жизни. Джаз становится все более похожим на классическую музыку с точки зрения ее отношения к аудитории. И как классическая музыка борется с проблемой развития аудитории, так и джаз борется с этой проблемой. Я глубоко убежден, что джаз по-прежнему остается жизненно важной музыкой, которая может многое сказать простым людям. Но это должно быть систематическим в получении сообщения.
Многие чартерные школы не являются профсоюзными школами, в которые берут учителей с альтернативных направлений, таких как Teach For America. Они делают это отчасти потому, что многие чартерные школы придерживаются очень сильной идеологии в отношении того, как они хотят, чтобы учителя преподавали. И они обнаруживают, что, начав с более молодого или неопытного учителя, они могут более эффективно внедрить эти идеи.
Я думаю, что люди, которые говорят, что джаз должен звучать по-особому, или что «то, что ты делаешь, — это не джаз», просто напуганы, потому что не могут этого сделать. Честно говоря, многие из них просто недостаточно талантливы, чтобы делать что-то новое. Это люди, которые достаточно талантливы, у которых непредубежденность и дальновидность, делают что-то новое. Вы склонны ненавидеть то, что не можете произвести.
Если меня и нужно считать джазовым исполнителем, то это будет новоорлеанский джаз, потому что новоорлеанский джаз никогда не забывал, что джаз — это танцевальная музыка, а джаз — это развлечение. На меня больше повлиял этот стиль джаза, чем что-либо еще.
Вырастая классическим музыкантом, вы многому научились в сфере информационно-пропагандистской деятельности и тому, как людей не учат музыке в школе. Но вам не обязательно изучать музыку, чтобы она вам нравилась. И много музыки, которая нравится людям — будь то джаз, рок или опера — они не изучали.
Джаз иногда может быть очень сложным и недоступным для людей, потому что они не знают, с чего начать. Вы можете начать с чего-то, что вы любите, но если вы начнете с того, что вы ненавидите, тогда это будет как: «Знаете что, я ненавижу джаз». Мне также потребовалось много времени, чтобы приобщиться к джазу.
Я люблю Рэя Чарльза. Он по-прежнему может многому научить всех, как создавать отличную музыку. Не обязательно как делать хиты, но как делать отличную музыку. Конечно, частично это его невероятный талант. Кто самые великие джазовые певцы в мире? Луи Армстронг, Билли Холидей и Рэй Чарльз.
Я начал играть более прямолинейный джаз. Я пошел в Беркли в начале 60-х, когда это была совершенно новая школа, и там не было фьюжн-музыки. В то время не было большого количества смешивания разных видов музыки, поэтому джаз был чем-то вроде чистого джаза.
Я думаю, что люди, которые говорят, что джаз должен звучать по-особому, или: «То, что ты делаешь, — это не джаз», просто напуганы, потому что не могут этого сделать. Честно говоря, многие из них просто недостаточно талантливы, чтобы делать что-то новое.
Самое сложное в том, чтобы быть молодым музыкантом на джазовой сцене, это то, что есть так много музыкальных стилей, джаза и прочего, с которыми ты сталкиваешься. Задача состоит в том, чтобы использовать все это по-своему, персонализировать все, что было до вас, и все, что происходит вокруг вас. Чтобы получить музыку такой, какой вы хотите, нужно много работать.
Многие джазовые исполнители считают, что людям должно нравиться то, что они делают, только потому, что это джаз. Я не куплюсь на это.
Сейчас в моде привносить в джаз что-то, что я отвергаю. Они говорят о свободе. Но никто не имеет права под предлогом освобождения быть нелогичным и бессвязным, избавляясь от структуры и просто накладывая множество нот друг на друга. Больше нет бита. Ногой не успеешь. Я считаю, что то, что происходит с джазом с такими людьми, как, например, Орнетт Коулман, плохо. Есть новая идея, заключающаяся в том, чтобы разрушить все и найти то, что шокирует и неожиданно; тогда как джаз должен прежде всего рассказывать историю, которую может понять каждый.
Я был странным ребенком. Я должен был быть геем, потому что я слушал много бродвейских мюзиклов. Я не знаю, почему я не гей. Я слушаю много джаза и мировой музыки, например, африканскую или кубинскую. Что-то, в чем есть жизненная сила. Многие американские вещи просто питаются сами по себе.
Поскольку вы получаете много внимания, много людей смотрят на вас, вы должны воспринимать это больше, так как вы ведете себя, как люди смотрят на вас. Вы должны беспокоиться о своем имидже.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!