Цитата Роберта Грейсмита

Я думаю, что Дэвиду Финчеру, вероятно, следовало бы стать художником-пейзажистом XVIII века, потому что у него такой темперамент. — © Роберт Грейсмит
Я думаю, что Дэвид Финчер, вероятно, должен быть художником-пейзажистом 18-го века, потому что у него такой темперамент.
Художник за художником с начала века склонялись к абстракции. Сначала импрессионисты упростили пейзаж в цветовом отношении, а затем фовисты снова упростили его, добавив дисторсию, что, почему-то, свойственно нашему веку.
Я хотел создать правдоподобное ощущение реальности 18-го века в «Парфюме: история убийцы». Я не хотел этого типичного для фильма ощущения странных людей в странных костюмах, не знающих, что делать и как двигаться. Если вы наденете на Алана Рикмана костюм 18-го века, будет казаться, что он носил его всегда, потому что он обитает в нем. Он персонаж, который действительно может путешествовать во времени как актер и превращаться в человека 18-го века, казалось бы, без особых усилий.
Две вещи, которые привлекли всеобщее внимание в сделке с «Карточным домиком», — это обязательство на два сезона и Дэвид Финчер. После того, как Дэвид Финчер снял сериал для Netflix, никто больше не может сказать: «Ну, я не собираюсь снимать сериал для Интернета».
Нам очень понравилось то, что Клифф Мартинес сделал с «Drive»; мы интересовались тем, что Трент Резнор и Аттикус Росс делали с Дэвидом Финчером. Когда я читал о том, как они работали с Дэвидом Финчером, они часами сочиняли музыку, а потом он работал и придумывал ее.
Существует только человеческая фигура; пейзаж есть и должен быть не более чем аксессуаром; художник исключительно пейзажа не что иное, как зануда.
Если вы пойдете в старые дома на Лонг-Айленде, вы увидите расписные китайские обои, которые были популярны в 18 веке. На протяжении всей истории известные, авторитетные семьи всегда пытались установить связь с 18 веком.
Я люблю Дэвида Финчера и считаю его гением.
Хотя эти истории очень часто встречаются в моей книге и постоянно присутствуют в моей памяти, меня больше всего интересовал вопрос, почему она привлекла такое количество последователей в 18 веке. Менее загадочно то, что он привлекал последователей в период романтизма и в 19 веке, но в начале 18 века, когда рационалисты влюбились в него... это было загадочно. На что я хотел посмотреть, так это на формы чар.
Когда я работал над «Социальной сетью», Дэвид Финчер сказал мне, что мне удалось сделать неблагодарного персонажа довольно крутым. Я подумал, что это было действительно круто, потому что я думаю, что он действительно классный.
Когда я работал над «Социальной сетью», Дэвид Финчер сказал мне, что мне удалось сделать неблагодарного персонажа довольно крутым. Я подумал, что это было действительно круто, потому что я думаю, что он действительно классный.
Люди говорили, что «Бойцовский клуб» невозможно превратить в фильм, но я думаю, что Дэвиду Финчеру понравился этот вызов.
Образы [Дэвида Лина] навсегда останутся со мной. Но то, что делает их запоминающимися, не обязательно их красота. Это просто хорошая фотография. Именно эмоции, стоящие за этими изображениями, значили для меня больше всего на протяжении многих лет. Это то, как Дэвид Лин может запечатлеть чувства в фильме. То, как он показывает целый пейзаж духа. Для меня это настоящая география страны Дэвида Лина. Вот почему в фильме Дэвида Лина нет такого понятия, как пустой пейзаж.
Один слой был определенно 17-го века. 18 век в нем очевиден. Был 19 век, и большой кусок, конечно, 20 века; и еще один любопытный слой, который, возможно, был 21-м.
Дэвид Финчер — гений.
Я не играю Малдера, не было точки отсчета персонажа. Я думаю, что Марк Бухман снял его в духе Дэвида Финчера, но мы не знали, каким будет шоу [Секретных материалов].
Я всегда говорю, что ничем не отличаюсь от пейзажиста 19-го века, просто у нас есть эти невероятные инструменты, чтобы смотреть на Землю и смотреть на мир вокруг нас по-другому.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!