Цитата Роберта Де Ниро

Вы должны думать об одном выстреле. Все дело в одном выстреле. Оленя нужно поймать с одного выстрела. — © Роберт Де Ниро
Вы должны думать об одном выстреле. Один выстрел, вот и все. Оленя надо брать с одного выстрела.

Темы цитат

Цитата Автор

Если я когда-нибудь работаю над съемочной площадкой и кто-нибудь говорит о мастер-плане, я говорю, что мастер-плана не существует. Еще до того, как я пошел в киношколу, я узнал о кино, участвуя в британском художественном фильме, где все было снято мастер-планом, средним планом, крупным планом. Но я отвергаю идею мастерского выстрела. Вы не снимаете все механически; вы находите творческие способы, которые служат действию.
Я не беспокоюсь о последнем выстреле или следующем выстреле. Я концентрируюсь. Каждый выстрел получает чистый лист. А когда кадр закончился, я его полностью вытираю. Расскажите анекдот или что-то в этом роде. Если вы беспокоитесь о том, как вы выглядели, как хорошо вы справились, вы сойдете с ума.
Каждый кадр кажется первым кадром дня. Если я на стрельбище, нанося удар за ударом, я могу попадать так же хорошо, как и в 30 лет. Но на поле ваше тело меняется между выстрелами. Вы выходите из тележки, и у вас есть этот 170-ярдовый 5-айрон над бункером, и он идет около 138.
Я имею в виду, что к одному выстрелу вы относитесь так, будто у вас есть сорок маленьких спичек вместо одной спички из сорока выстрелов. Это существенно меняет дело. Проще просто забыть о не очень хорошем кадре.
И даже если вас подстрелит шальная пуля, вам не нужно идти к врачу, чтобы вытащить ее, кто бы ни выстрелил в вас, он заберет свою пулю! «Я верю, что у тебя есть моя собственность!»
У вас есть только один кадр в кино, и это ваш лучший кадр. Если ты не можешь этого дать, не уходи. Они платят вам! Ты должен сделать для них работу.
Дело доходит до того, что если есть выстрел на средней дистанции, я его беру. Если я открыт, я должен выстрелить. Это отличный бросок для команды и для меня.
Я вскакиваю и подбадриваю любого, кто стреляет крюком, какой бы рукой он ни был, потому что это самый легкий бросок, лучший бросок для подростков.
Я бы хотел, чтобы [Санта-Клаус] дал Уэсу Андерсону, режиссеру, достаточно денег в своем следующем бюджете для съемки с воздуха — всего лишь небольшого кадра с вертолета. Он действительно хотел снять этот вертолет, а Дисней не давал ему денег. Просто не дал бы ему денег. Каждый день он говорил со студией об этом кадре с вертолета.
Он знает весь жаргон гольфа. Ты знаешь? Ты ударяешь по мячу, а он такой: «Это удар для гольфа. Это удар для гольфа». Ну, конечно, это удар для гольфа; Я только что ударил по мячу для гольфа. Вы не увидите, как Гретцки катается на коньках со словами «хоккейный бросок, вот хоккейный бросок».
Основное различие между большой шишкой и маленькой шишкой в ​​том, что большая шишка — это просто маленькая шишка, которая продолжает стрелять.
Я думаю, что кадр действительно может сильно повлиять на сцену. Например, комедия всегда лучше в двух кадрах. Что между персонажами, то и смешно. Таким образом, вы узнаете об этих вещах по ходу дела.
Дайте детям понять, что они не должны беспокоиться о том, кто делает выстрел, а только о том, сделан выстрел или нет.
Меня часто спрашивают, почему моя съемка не стильная, почему я не думаю о визуальных высказываниях. Правда в том, что стиль не имеет значения. Я никогда не думаю о кадре так много, как о персонажах, о том, что они говорят и делают.
Есть экстаз, когда делаешь что-то действительно хорошее на пленке: композиция кадра, драма внутри кадра, текстура... Это ощутимо.
Время спешить между выстрелами. Это не конец кадра. Это время, как люди ходят. Вы должны добавить это к уравнению. Если у вас есть кто-то, кто идет медленно, и он подходит к удару и тратит свои 20 секунд, каково общее время, за которое он может нанести этот удар между выстрелами? Вот что действительно важно. Это не выстрел рукой.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!