Цитата Роберта Дави

Я тренировался с парнем по имени Тито Гобби, который был Марлоном Брандо в оперном мире. Тито Гобби был величайшим певчим баритоном в оперном мире, и я учился у него во Флоренции, Флоренции. Это была моя первая любовь, как и у Фрэнка Синатры, как ни странно.
Это не казалось органичным, и [Тито] Гобби был одним из артистов, которые вместе с Марией Каллас смогли включить не только звук, но и эмоции, технику пения.
Я помню, как впервые дрался с кем-то с именем, и это был Тито Ортис. Я не начинал драться до второго раунда, потому что подумал: «Боже мой, это Тито Ортис». Это Тито Ортиз с телевидения. Посмотри, какая у него большая голова, черт возьми.
Я люблю петь оперу, но окружающий ее мир — это не я. Я хочу быть босиком. Я хочу контролировать свою карьеру. Я хочу устроить шоу. В оперном мире ты ждешь, пока тебе позвонят, пока не достигнешь определенного уровня. В фольклорном мире гораздо проще контролировать ситуацию с самого начала.
Это был мой путь, и я также использую музыку через пять лет, я начал слушать оперу, оперу, это был очень хороший инструмент, чтобы держать дух очень сильным, потому что вы чувствуете, что вы сами поете оперу, и я слышал много оперы, они присылают мне кассеты.
Мы склонны забывать, что в те дни, когда еще не было Интернета, HBO, Imax и 3D-кинотеатра, в моде была опера. Опера и театр. Если бы вы были светским человеком и смешались с немногими счастливыми, вы были бы в опере.
Будучи жителем Нью-Йорка, я танцевала под латиноамериканскую музыку. На Бродвее было место под названием «Палладиум». И Тито Пуэнте, и Тито Родригес играли. Так что это до сих пор у меня в крови.
Я всегда тяготел к опере, и Королевский оперный театр, возможно, самый великий оперный театр на земле.
Разница между мной и, скажем, оперным критиком в том, что мне поручено думать о мире за пределами оперы. Например, я мог бы пойти посмотреть «Летучую мышь». Я никогда не делал ничего из этого, кстати. Я никогда не писал ни об одной опере с тех пор, как получил эту работу.
Когда вы говорите о величайшем артисте мира, вы должны говорить об Эле Джолсоне, потому что не было никого подобного ему. Только Джуди Гарланд и, возможно, Фрэнк Синатра были рядом с ним!
Тито Сантана был одним из самых трудолюбивых парней в бизнесе. Когда Тито возвращался, люди сходили с ума, потому что в нем было так много огня. У него было так много чертовой энергии. Он мог просто идти, идти и идти.
Премьера новой оперы, наверное, одна из самых сложных вещей в мире, а премьера любой оперы всегда довольно напряженная.
Я был в фильме с Марлоном Брандо. У меня не было сцен с Марлоном Брандо, но были сцены с Мартином Шином, и я был рядом с Деннисом Хоппером, который был актером-ребенком в студийной системе и был очарован Джеймсом Дином, как и Мартин, и все они были этакие ученики Брандо.
Опера — это когда тенор и сопрано хотят заняться любовью, но им мешает баритон.
Изначально я хотел быть оперным певцом. Я изучал классический вокал в Вашингтонском университете, но вскоре понял, что у меня нет ни инструмента, ни дисциплины. Путь оперных певцов сложнее, чем актеров.
Я изучал классическую оперу, поэтому всегда пел на итальянском, немецком и французском языках.
Я был очень молод, может быть, лет пять. Опера была очень... Меня привлекала опера до такой степени, что я думаю, именно поэтому я начал писать музыку для фильмов. Я никогда не учился. Есть кино- и музыкальная школы, в которых учат писать музыку. Я никогда этому не учился. Но влияние оперы, представляющей собой сочетание сюжетной линии, визуальных эффектов, постановки и музыки... это было, пожалуй, лучшей школой, которую я мог получить. Вот что натолкнуло меня на мысль приехать в Голливуд, чтобы писать музыку к фильмам.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!