Цитата Роберта Дюваля

Но для меня проблема в том, как превратить характер в поведение. Как только режиссер говорит «боевик», ты просто пытаешься жить между этими двумя мирами. — © Роберт Дюваль
Но для меня проблема заключается в том, как превратить характер в поведение. Как только режиссер говорит «действие», вы просто пытаетесь жить между этими двумя мирами.
Меня окружает множество профессионалов в области живых боевиков, и я просто беру их инициативу в том, что делать дальше. Я предполагаю, что проблема будет заключаться не в том, чтобы два персонажа были вместе, а в том, чтобы снимать живое действие без анимации. В анимации вы попадаете между каждым кадром и работаете над всем вместе.
Я люблю Кимберли Пирс. Невероятно интенсивная - хороший способ описать ее. Жестоко честный. Действительно острый. Она режиссер для актеров. Это то, в чем она лучше всего умеет сидеть с актером и просто добираться до сути сцены. И добраться до сути не только того, что представляет собой сцена и персонаж, но и того, кто вы есть, и как построить этот мост между «я» и персонажем, и этими эмоциями.
Проблема с шутками в том, что как только они написаны, я знаю, как они должны работать, и все, что я могу сделать, это не попасть в них. Мне удобнее импровизировать. Если у меня есть только две или три идеи, и я знаю, что чувствует персонаж, чего он хочет, все, что между ними, похоже на работу на воздушной гимнастике.
Для меня это всегда сводится к персонажу и сценарию, а затем к режиссеру. Если персонаж принадлежит мне, он мой. Мы принадлежим друг другу, и я чувствую острую потребность рассказать эту историю, и так уж получилось, что многие из этих персонажей жили в довольно темных мирах.
Жизнь — это вызов, — сказал он мне однажды, — и только те, кто принимает вызов, действительно знают, что значит жить.
Что на самом деле делает режиссер, так это устанавливает эмоциональную температуру, настроение и уровень, количество или отсутствие дистанции между действием и персонажем, между персонажем и аудиторией.
Я обычно экспериментирую с позой и физическими характеристиками, которые могут влиять на характер. Затем мое впечатление получает приятную порцию вдохновения, когда прибывают костюмы и я вижу его силуэт в зеркале. Затем я запоминаю все строки и пытаюсь связать каждую строку с мыслью, которая, как мне кажется, может быть у него. Затем я появляюсь в течение дня, жду своей очереди, и когда режиссер называет «действие», я верю, что проделал достаточно работы над своим впечатлением, что я могу просто поверить в это достаточно сильно, чтобы играть с энтузиазмом изнутри этого персонажа.
Мне кажется, что если вам или мне придется выбирать между двумя направлениями мысли или действия, мы должны помнить о своей смерти и стараться жить так, чтобы наша смерть не приносила миру удовольствия.
Я не вижу разницы между игрой в спектакле и ролью в живом действии, они для меня просто персонажи, в конце концов, и я актер, который хочет исследовать этих персонажей в фантастически написанных сценариях. Единственный нюанс — хорошая история — хороший персонаж.
Я думаю, что самое главное для меня, как персонаж, для которого я буду читать? Это интересно? Есть чем заняться? Есть ли что-то, что вы можете сделать с персонажем? Как вы можете это разыграть? Как раз те вещи, которые очень важны для актера. Кроме того, хороший режиссер и хорошие диалоги.
Как только вы начнете сознательно предлагать мысль, вы никогда не сможете предложить достаточно действий, чтобы не отставать от этой мысли. Как только вы получаете доступ к Энергии, которая создает миры, возникает огромный вихрь, и вам просто не хватает действий, чтобы не отставать от него. Итак, что вам нужно сделать, так это визуализировать каждый шаг на этом пути, представить, что вы счастливы в процессе. Представьте себе вещи на месте, представьте, как люди цепляются за них. Просто представьте, что это работает. Забудьте о том, как, где, когда и кто — и просто сосредоточьтесь на том, что и почему. Авраам
Подспудная борьба — между мирами изобилия и мирами нужды; между современным и древним; между теми, кто принимает наше изобилующее, конфликтующее, надоедливое разнообразие, но при этом настаивает на наборе ценностей, связывающих нас вместе, и теми, кто ищет под каким бы флагом, лозунгом или священным текстом определенность и упрощение, оправдывающие жестокость по отношению к тем, кто не как мы.
Я стою между двумя мирами. Ни в том, ни в другом я не чувствую себя как дома и от этого страдаю. Вы, художники, называете меня буржуем, а буржуа пытаются меня арестовать... Не знаю, от чего мне хуже.
Почему никаких агрессивных действий? Жеребкинс извивался в упряжи, предназначенной для двуногих существ. «О да, почему никаких агрессивных действий? Как я жажду агрессивных действий. — Я живу для агрессивных действий! — прогремел Орион, что было необычно. — О, как я молюсь, чтобы этот дракон повернулся, чтобы я мог его поразить. Жеребкинс: «Твое тайное родимое пятно?» «Не смейся над моим родимым пятном, которое у меня может быть, а может и не быть.
Я никогда не люблю осуждать персонажа. Я просто должен оставить свои чувства жалости или страха к персонажу — все, что я чувствую к персонажу, я стараюсь оставить в стороне. Хорошо, что они есть, но мне это не помогает. Я не могу играть такие вещи. Я просто играю персонажа настолько правдиво, насколько могу.
Пит, почему я никогда не знаю, когда тебе снится кошмар? Я говорю. "Я не знаю. Я не думаю, что я кричу или мечусь или что-то в этом роде. Я только что пришел в себя, парализованный ужасом», — говорит он. «Вы должны разбудить меня», — говорю я, думая о том, как я могу прервать его сон два или три раза в плохую ночь. О том, сколько времени потребуется, чтобы меня успокоить. "Это необязательно. Мои кошмары обычно связаны с потерей тебя, — говорит он. — Я в порядке, когда понимаю, что ты здесь.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!