Цитата Роберта Ирвина
Если бы ты хотел посмотреть, как я работаю, это было бы совершенно скучно. Это было бы похоже на фильм Уорхола, где ничего не происходит. Сижу 24 часа, потом чешусь.
Связанные цитаты
Раньше я говорил, что как ассистент, я заходил и закрывал дверь на три часа после тренировки и просто смотрел фильм. Сейчас мне кажется, что я на совещании, а потом еще и еще три часа, которые не имеют никакого отношения к баскетболу. Это просто другое.
Я даю себе 24 часа после проигрыша. После этого я полностью перехожу к следующей игре. Но на 24 часа я не счастливый человек.
В детстве я смотрел, как моя мама собирается на работу, и просто часами сидел, наблюдая, как она преображается. Однако только намного позже я действительно начала баловаться косметикой.
У меня есть несколько методов, которые я использую. Одна из таких работ, но немного скучная, заключается в том, что я запираюсь в студии, и у меня есть четыре часа, чтобы работать и придумывать материал. Если за четыре часа ничего не прилипнет, тогда я могу остановиться.
Мне нравится «24». Но мне нужно дождаться, когда он выйдет, а потом посмотреть все за 24 часа. Вы действительно позволили себе уйти в тот день; вы просто едите чипсы и бродите вокруг, безумно разглагольствуя.
Когда я был ребенком — 10, 11, 12, 13 — больше всего на свете я хотел лучшего друга. Я хотел быть важным для людей; чтобы были люди, которые меня понимали. Я хотел просто быть рядом с кем-то. И тогда в моей голове почти постоянно крутилась мысль: «Никогда не будет комнаты, где группа людей сидит, веселится, тусуется, куда один из них идет: «Знаешь, что было бы здорово». "Мы должны позвонить Фионе. Да, это было бы хорошо". Этого никогда не случится. Во мне нет ничего интересного». Я просто чувствовал, что я был грустным маленьким скучным существом.
Я действительно не люблю наблюдать за собой и по большей части никогда не буду наблюдать за собой. Я работал с Кевином Смитом над Yoga Hosers и очень уважал то, как он руководил. Он сказал мне: «Очень важно следить за собой». Поэтому он режиссировал, говоря: «Эй, подойди к экрану и посмотри эту сцену». И поэтому мне было очень неудобно наблюдать за собой, но потом он рассказал мне об этом процессе, и это было очень полезно.
Тарелка с едой падает на стол и приземляется прямо перед вами. Происходит одно из двух. Либо вы сидите и смотрите на это и реагируете на это, либо ничего не происходит. Если ничего не произойдет, то этот ресторан навсегда застрянет в посредственности.
Я хотел, чтобы мой первый фильм был чем-то, в чем я был бы окружен потрясающим актерским составом. Я хотел сделать что-то совершенно неожиданное, совершенно нестандартное, что-то, что поразило бы людей, что последнее, что они могли подумать, что я сделаю это.
Реализм в кино всегда субъективен. Нет такой вещи, как кино истина. Единственной истинной кинематографической правдой было бы то, что Энди Уорхол сделал со своим фильмом об Эмпайр-стейт-билдинг — восемь часов или около того с одного ракурса, и даже тогда это не настоящая кинематографическая правда, потому что на самом деле вас там нет.
Каким-то образом Энни Фландерс из SoHo News узнала, что я снимаюсь, и направилась в Париж. Она увидела мою работу, ей понравилось, и попросила меня сделать снимки для ее газеты, пока я буду там, но сказала, что сначала я должен купить настоящую камеру - 35-миллиметровую. У меня есть небольшая книжка, которая научила меня заряжать пленку. Я прочитал ее во время полета в Париж. Через несколько часов я оказался на вершине Эйфелевой башни с Ивом Сен-Лораном и Энди Уорхолом. С тех пор все пошло под откос.
Если бы Бог уступил мне Свое всемогущество на 24 часа, вы бы увидели, сколько изменений я произвёл бы в мире. Но если бы Он также дал мне Свою мудрость, я бы оставил все как есть.
Вы бы измерили время безмерное и неизмеримое. Вы бы регулировали свое поведение и даже направляли течение своего духа согласно часам и временам года. Из времени вы бы сделали поток, на берегу которого вы бы сидели и смотрели, как он течет.
Я бы не хотел участвовать ни в одном проекте, который, по моему мнению, не сработает. Такой актер, как я, всегда хочет работать, чтобы получить признание публики. А оценка может прийти только в том случае, если люди придут посмотреть фильм.
В свои 20 лет я снимал фильм за фильмом, часто в очень неблагоприятных условиях. Ты прилетаешь откуда-то — из Бейрута, с Фолклендов, из Южной Африки — в субботу, и у тебя есть 24 часа, чтобы нарезать свой фильм, и он выходит в понедельник вечером.
У меня просто была камера, и я фотографировал своих друзей. Это было совершенно невинно; в фотографиях не было никакой цели. В них была незапланированная чистота; это был реализм. С годами работа для меня изменилась. Я знаю, что хотел повториться, но не могу. Я терялся много раз, но тогда я просто придумал и сфотографировал это. Как только я начал, я точно знал, что произойдет и чем это закончится. Так что я просто перестал это делать, потому что это теряет для меня всякий интерес, когда ты знаешь, что произойдет.
Связанные авторы
Ай Вэйвэй Цитаты
Китайский
Художник
Цитаты Энди Уорхола
американский
Художник
Клод Моне Цитаты
Французский
Художник
Дэвид Хокни Цитаты
Английский
Художник
Цитаты Герхарда Рихтера
Немецкий
Художник
Анри Матисс Цитаты
Французский
Художник
Кехинде Вили Цитаты
американский
Художник
Леонардо да Винчи Цитаты
итальянский
Художник
Цитаты Марселя Дюшана
Французский
Художник
Марина Абрамович Цитаты
сербский
Художник
Морис Сендак Цитаты
американский
Художник
Цитаты Микеланджело
итальянский
Художник
Поль Сезанн Цитаты
Французский
Художник
Цитаты Роберта Генна
канадский
Художник
Цитаты Роберта Анри
американский
Художник
Йоко Оно Цитаты
американский
Художник