Цитата Роберта Казински

У меня был действительно странный момент, когда я делал ADR, и я смотрел сексуальную сцену, в которой я был. У меня был действительно отстраненный момент, когда я понял, что смотрю на себя сзади в третьем лице.
Вы ищете, момент за моментом, сцена за сценой, как можно рассказать самую интересную историю. Итак, у нас была отличная короткометражка, и мы знали, что у нас есть история о мальчике и его собаке. Поскольку у нас был этот чистый эмоциональный стержень, мы могли сходить с ума по касательной и всегда возвращаться к Виктору и Спарки. Когда я писал такие вещи, как «Странная девчонка и кошачьи какашки», «День голландца» и ветряная мельница, мне казалось, что это часть вселенной Тима.
В тот момент, когда я понял, что мое имя будет произноситься в том же предложении, что и дети и секс, это было очень волнующе. Это то, что я знал с того самого момента, что бы ни случилось после этого момента, в воздухе витает что-то очень плохое.
Я верю, и это то, чему я также научился у Элис Манро, что есть момент, когда личное становится абсолютно универсальным. Когда ты видишь этого человека в его жалком моменте, это момент, когда возможна полностью объединяющая симпатия с этим человеком — когда ты уже не человек здесь, а он там кто-то, и ты действительно можешь чувствовать себя таковым, ты действительно может чувствовать себя человеком. Или, скорее, вы действительно можете почувствовать себя плотью и кровью, потому что я чувствую, что этот момент - то же самое с животными.
Мы склонны принимать как должное то, что у нас было в течение длительного периода времени. Найдите минутку, чтобы оценить человека в вашей жизни. Осознайте, почему вы с ними. Побудьте с ними и полностью погрузитесь в этот момент.
Молчание — это погружение, и когда вы смотрите фильм, и вы настолько тихи и неподвижны, по крайней мере, исходя из моего опыта просмотра фильмов, это указывает на погружение, когда вы действительно находитесь в данный момент. Вы действительно присутствуете. То, что вы видите, жизненно важно для вас в этот момент, и оно волнует, и оно живое, и это имеет значение.
С «Таксистом» у меня был момент озарения. Я понял, что актерство может быть намного больше, чем то, что я делал. Мне нужно было создать персонажа, который не был бы мной.
Раньше я был юристом и бросил юридическую практику, чтобы начать писать, и одна из причин, по которой я это сделал, заключалась в том, что у меня была слишком больная старшая сестра, у которой был рак груди, и это просто привело меня к этому моменту действительно глядя на мою жизнь и говоря, что я действительно хочу делать? Что действительно сделает меня счастливым? Хочу ли я быть шестидесятипятилетним, оглядываясь назад и сожалея о том, что никогда не рискнул?
Мне нравится режиссер, который очень наблюдателен и наблюдает за тем, что я делаю, и замечает, что я делаю, но дает мне время, чтобы понять это. Они не прыгают сразу и не дают вам заметку до того, как у вас будет время по-настоящему поискать самостоятельно, как сделать сцену.
Отец и мать очень хорошо солгали, и я сразу понял, что Геррисены ничего не знают. И все же мое осознание того, что они не знали, через что мне пришлось пройти, на мгновение было похоже на холодный душ. Здесь я смотрел на первые по-настоящему знакомые лица, которые я увидел больше чем за год, и они вели себя так, как будто я просто был в отпуске.
Это была сцена, которую я действительно ждал, и та, которую я принял, и когда мы снимали ее, Джордж подходил все ближе и ближе с этой камерой - он практически был у меня перед носом для финального кадра. Так что я знал, что это был момент, когда я должен был сделать все возможное, чтобы все исправить.
С трех до 15 лет я хотела быть балериной и очень, очень усердно тренировалась. Затем у меня был тот классический момент истории кино, когда я получил травму и должен был отказаться от своей мечты.
В какой-то момент, когда я начал делать свои собственные шоу, я почувствовал, что было бы очень интересно узнать, какова история моей профессии. Я понял, что книги не было, что было своего рода шоком.
Я понял, что то, что я искал, — это сотрудничество с другими людьми — людьми, которые могут играть баллады, рок, джаз. Я искал больше вещей типа кооператива, чем то, что я делал, что было полностью моим собственным путешествием.
Пытаясь оставаться в моменте как актер и быть действительно [присутствующим] в том, что вы делаете, в сцене, которая происходит, и откуда появились персонажи, было несложно, само по себе, действительно воплотить и принять.
Один из первых тренеров, с которым я работал в сборной, сказал мне, что я слишком худой, слишком тщедушный, и у меня нет естественного ускорения. Он сказал, что мне лучше заняться другим видом спорта. Это был очень, очень плохой момент. Долгое время мне казалось, что мой папа единственный, кто верит в меня.
Была вырезана сцена из «Большого толстого лжеца», где мне пришлось надеть платье. Это может показаться странным, но мне очень понравилось снимать эту сцену.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!