Цитата Роберта Карлайла

Каждый спектакль и каждый фильм — это то, что есть. Это правильно и принадлежит этому моменту. Вы смотрите на это и пытаетесь сделать так, чтобы оно соответствовало вашей конкретной части вашего персонажа и вашему конкретному фильму.
У меня есть песни, которые определяют персонажей из каждого моего фильма. Это может быть песня из этого конкретного фильма или что-то, что просто соответствует длине волны фильма; вы слушаете его, и он дает вам этот ритм. Я не могу сформулировать, как это помогает, но каким-то образом дает вам понимание характера.
Итак, какое-то время каждый день старайтесь сидеть, не двигаясь, ничего не ожидая, как будто вы находитесь в свой последний момент. Мгновенье за ​​мгновением ты чувствуешь свое последнее мгновение. В каждом вдохе и каждом выдохе есть бесчисленные мгновения времени. Ваше намерение состоит в том, чтобы жить каждым мгновением.
Если вы посмотрите глубоко на ладонь, вы увидите своих родителей и все поколения ваших предков. Все они живы в этот момент. Каждый присутствует в вашем теле. Вы являетесь продолжением каждого из этих людей.
Я не снимаю фильмы. Я не чувствую, что должен иметь художественный контроль. Частично это происходит из-за того, что книга живет независимо от того, что Голливуд делает с вашим романом с точки зрения фильма. Теперь вы стараетесь быть осторожными с теми, кому разрешаете сниматься в вашем фильме, потому что никто не хочет, чтобы их роман превратился в фильм про индейку. Но, с другой стороны, это все равно фигня, потому что даже самые лучшие люди могут снять плохой фильм.
Когда вы снимаете фильм, у вас действительно нет времени, чтобы подумать о том, что представляет собой весь ваш фильм. И затем, когда вы выпускаете свой фильм и продвигаете свой фильм, вы смотрите на него по-другому. Затем, когда вы уходите от него, вы начинаете смотреть на него объективно и думать: «Что я мог сделать лучше?»
Я делаю фильм, потому что в данный конкретный момент я хочу снять фильм. Это моя попытка уйти от обыденности.
Сохранение ощущения своей личности заземляет вас в своем пространстве. Я стараюсь просто сделать то, что я ношу, отражением того, что я чувствую в данный момент, в этом конкретном месте во времени.
Вы должны верить в свои собственные инстинкты и свои собственные инстинкты в любой конкретный момент и верить, что они были правильными для любой данной ситуации. Таким образом, нет никакого смысла когда-либо сожалеть о чем-то, потому что вы не можете правильно вспомнить точные обстоятельства, в которых вы разыгрывали эту конкретную сцену. Вы должны верить в свою интуицию и свой инстинкт в этот момент.
Телевизор как школа. Легко сниматься в кино. В фильмах у вас есть определенное начало и конец. Вы знаете, что ваш персонаж находится там в течение определенного периода времени.
Легче перейти от театра к фильму, чем наоборот. В кино вас абсолютно любят, балуют и о вас заботятся. В кино ваш режиссер делает вашу работу. В театре вы несете все это.
Я думаю, что большую часть времени я не иду на что-то конкретное. Я вижу, что приходит ко мне, я фильтрую это. На самом деле я никогда не стремлюсь сыграть определенного персонажа или сняться в фильме определенного жанра. Пока это хороший сценарий и большое количество людей, а мой персонаж действительно интересен, я не вижу причин не делать этого.
У меня есть теория, что твой первый фильм всегда в каком-то смысле твой лучший. Я всегда стараюсь вернуться к тому моменту, когда ты не полагаешься на то, что делал раньше.
Когда вы оглядываетесь на свою собственную жизнь, вы видите... страдания, через которые вы прошли, каждый раз, когда вы могли бы избежать этого, если бы могли. И все же, когда вы сейчас смотрите на глубину своего характера, не является ли она частью этого опыта? Разве эти переживания не были частью того, что создало глубину вашего внутреннего существа?
Вы можете положиться на свою команду, чтобы выполнить свою работу, но вы должны нести факел и делать все, что вам нужно, не только снимать и заканчивать, но и чтобы фильм увидели. Вы должны знать внутри себя, что вам придется принять это. Не сидите сложа руки и не думайте, что другие люди в вашей команде сделают это сейчас, потому что вы сделали свою часть работы. Вы должны нести этот факел, и никто не будет заботиться о нем так сильно, как вы, и никто не будет жить с ним так долго, как вы, потому что это ваш фильм.
Возможно, через 25-50 лет я смогу придумать музыкальное произведение, не так, чтобы оно обращалось к чему-то общему для миллионов людей, но я могу придумать музыку так, чтобы она подходила именно вам и только вам в данный конкретный момент. ваш конкретный опыт, вещи, которые произошли с вами за 20 лет, ваше конкретное психическое состояние прямо сейчас.
Я там [в Моане] с другими актерами, так что вы играете друг с другом. Это не просто ваше представление о том, что представляет собой персонаж и каков мир, каким он был бы в анимационном [фильме], где все это как бы существует в вашей голове. Там все в порядке, и если выступление Диего делает то, что делает, оно влияет на ваше.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!