Цитата Роберта Уайза

Знаешь, люди всегда думают, что если ты начинаешь монтажером, то снимаешь меньше материала. На самом деле верно как раз обратное. Я стремлюсь получить как можно больше освещения, потому что как бывший редактор я знаю, как важно иметь эти несколько кадров.
Существует такая невероятно ошибочная идея, что теперь, когда катить камеру стало намного дешевле, чем раньше, и гораздо проще накопить тонну отснятого материала, вы можете просто пойти и снять тонну отснятого материала, а монтажер сделает все за вас. толку от этого. Но если у вас нет чего-то преднамеренного, вы не сохраните это в монтажной.
Вообще-то, я несколько лет работал помощником редактора. Это было как раз тогда, когда я только начинал выходить ночью и делать много стендапов, импровизаций и скетчей в Нью-Йорке. Это действительно бесценно. Думаю, это вбило в меня понимание того, чего хочет и в чем нуждается редактор, с точки зрения ясности момента, где и когда начинать и заканчивать строку.
Какой редактор? Я не могу вспомнить ни одного редактора, с которым я работал в качестве редактора. В разных компаниях были редакторы, но мы всегда выступали как собственные редакторы, так что на этот вопрос нет ответа.
У меня нет редактора в Твиттере. У меня есть редактор в газете, поэтому я склонен быть менее точным в 140 символах, и иногда я оставляю людей в замешательстве относительно того, что я имею в виду. А потом я совершаю ошибку, занимаясь и пытаясь объяснить это, что просто заводит вас в кроличью нору.
Я всегда думал, что монтажер должен вырезать фильм, поэтому я приду и посмотрю фильм. Просто потому, что это единственный способ увидеть идеи редактора, они действительно работают вместе. Да, это иерархия, да, я босс, но мне нравится видеть и думать об идее, и это о том, как мы спрашиваем: «Мы должны это говорить?» и, 'как мы делаем это там?' Так что это совет редактору, это очень много, это очень бесплатно, но, в конце концов, это замечательно, когда вы проходите через первые пару сокращений.
Эйзенштейн был хорошим редактором. Меня учили на монтажера, и я не сомневаюсь, что монтажер — это ключ к фильму.
Я считаю, что моей большой силой как редактора является структура: я знаю, как переупорядочить статью, я знаю, как добраться до беспорядочной истории и извлечь важное повествование. И обе эти вещи я могу делать очень быстро. Я также думаю, что стал лучше резать текст. Вы, конечно, не всегда наслаждаетесь этим, но теперь я знаю, как перегонять что-то, не жертвуя его сутью.
Я не верю в то, что надо сделать тысячи копий, а затем отдать их редактору для создания фильма. «Режиссура самосвала» — это моя ссылка на этот стиль кинопроизводства. Вы должны знать, как резать, прежде чем сможете хорошо стрелять. Отсутствие четкости в современных фильмах ужасает. Очень немногие люди знают, как построить повествование. Если сцена работает в одном кадре, вам не нужно 10. Или может понадобиться 10. Давайте не будем делать 20.
Я хотел бы найти пожизненную женщину-редактора, как Скорсезе с Тельмой Шунмейкер. Я думаю, что женщины, вероятно, не обобщая, чувствительны к тонким вещам как редактор.
Я думаю, что я редактор репортера. Быть хорошим репортером — это особый навык, которым я восхищаюсь, но сам им не обладаю — я ценю людей, которые умеют задавать правильные вопросы, которые являются отличными исследователями, которые умеют собирать информацию, и мне нравится работать с ними, чтобы оформить свою информацию в виде статьи. Хорошие репортеры, как правило, восприимчивы к редактированию и к более совместной форме написания в целом, и вы всегда в конечном итоге узнаете больше о том, как они работают, чем вы ожидаете.
Летом я прошел один курс кино в Нью-Йоркском университете и изучил основы — вы знаете, как загружать камеру, как освещать и как редактировать — и я стал монтажером фильмов.
После того, как Энн Годофф, главный редактор Random House, ушла и перешла в Viking, я познакомился с Viking и его людьми, и они мне очень понравились. Там же я нашел замечательного редактора Венди Вульф. Это очень благоприятная пресса.
Каждый раз, когда я думаю, что становлюсь умнее, я понимаю, что только что сделал что-то глупое. Папа говорит, что в мире есть три типа людей: те, кто не знает, и не знают, что они не знают; те, кто не знают и знают, что они не знают; и те, кто знают и знают, как много они еще не знают. Тяжелая штука, я знаю. Думаю, я наконец-то перешел от незнающих, которые не знают, к незнающим, которые знают.
В то время либералы не понимали, что у них есть права Первой поправки. Итак, я рисовал карикатуры в этой повествовательной карикатурной форме на тему, связанную с этим, и когда редактор за редактором в каждом издательстве отказывали мне, я начал замечать на их столах эту новую газету под названием The Village Voice, которую я затем пошел и взял и подумал: ну, боже мой, эти редакторы, которые отказывали мне во всем, которые говорят мне, как сильно им нравится мой материал, но они не знают, как его продавать, потому что никто не знает, кто я такой. Если бы я попал в эту газету, они бы знали, кто я такой.
Я чувствую, что у меня больше опыта публикации юмора, чем у любого редактора, с которым я буду иметь дело, поэтому иногда я немного схожу с ума, если пишу что-то, что, как я знаю, хорошо в определенном смысле, а какой-то редактор из-за какое-то ограничение, которое у него есть, и он хочет изменить его, и я знаю, что это сделает его менее смешным, что меня разозлит, и тогда я склонен сказать: «Ну, эй, я делал это долгое время, может быть, ты должен..." Такое случается не так часто, но сейчас я с большей вероятностью скажу это, чем когда-то давно. Потому что, черт возьми, я непогрешим!
Две противоположные и поучительные фигуры в американской журналистике в годы правления Трампа — это Джерард Бейкер, редактор Wall Street Journal, и Мартин Бэрон, редактор Washington Post.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!