Цитата Робина Мейерса

В каждый час бодрствования разыгрывается священный театр, разыгрываемый перед практически слепой публикой. — © Робин Мейерс
Каждый час бодрствования разыгрывается священный театр, разыгрываемый перед почти слепой публикой.
Я всегда чувствую, что на каждой сессии, которую я делаю, будь то запись или даже концерт, мне нравится думать, что там было что-то, чего я не делал раньше. Это моя цель.
Вопреки тому, что вы можете подумать, я не провожу каждый час бодрствования, думая о мальчиках. — Только большую часть времени бодрствования?
Велоспортом занимаюсь всю жизнь и уже 20 лет на высоком уровне. Он поглощает каждую минуту вашего бодрствования, осознаете вы это или нет: ваша последняя тренировка, ваша следующая тренировка, что вы едите дальше. Это страсть.
Когда я выкраиваю время для игры, это происходит потому, что я рационализирую, что «заслуживаю этого», поэтому я наслаждаюсь каждой минутой этого 2-3-часового сеанса.
Я хочу, чтобы зрители уходили из кинотеатра с чувством, что они не зря потратили свои деньги. После каждого фильма, который мне нравится, я ухожу из кинотеатра с чем-то, что можно взять с собой.
Я играл в баскетбол в Lifetime Fitness каждый день по два часа. Например, я час играл в баскетбол, прежде чем сыграл с Дэвидом Феррером в полуфинале.
Я был как раз в тот момент, когда просыпаться каждый день было борьбой. Выходить с каждой тренировки с желанием плакать, неуверенности в себе, неверия в себя, и это своего рода порочный круг сосредоточения внимания на всех этих вещах, которые я не мог контролировать, и это просто разъедало меня и тянуло. вниз, и я просто больше не был счастлив.
Мы много делаем, поэтому перед каждой тренировкой и игрой мы тратим около часа на лечение. Мы тратим, вероятно, примерно столько же, от 30 минут до часа после игры, чтобы быть достаточно здоровыми, когда можем. Но да, особенно для меня, лечение до и после игры — вот почему я могу быть там каждую ночь.
В театре всегда есть священный час – после репетиций и перед спектаклями, днем, между тремя и пятью часами. Обычно в это время театр пуст, и это прекрасный час.
Я играл перед каждой мыслимой публикой, с которой вы могли столкнуться: полностью черной публикой, полностью белой, пожарными ярмарками, полицейскими балами, перед супермаркетами, бар-мицвой, свадьбами, автомобильными театрами. Я видел все это еще до того, как вошел в студию звукозаписи.
Я работаю практически каждый час бодрствования.
Мой отец переехал из Чикаго, чтобы играть в теннис 365 дней в году, так что это было место, где мы играли каждый день. Мы играли перед школой. Мы играли после школы. Мы проснулись. Мы играли в теннис. Мы чистили зубы в таком порядке.
Раньше я был сессионным музыкантом, прежде чем стал борцом. Я играл на бас-гитаре. Я был большим другом Ларса Ульриха, и он спросил меня, не хочу ли я играть на басу с Metallica в их первые дни, но ничего не вышло.
На меня влияет каждая секунда моего бодрствования.
Я думаю, что каждый театр в Америке хочет иметь более молодую аудиторию... и вы не можете просто надеяться иметь более молодую аудиторию, вы должны запрограммировать то, с чем публика будет связана.
С тех пор, как мне исполнилось пять лет, театр был всем, что я знал. я играл в общественном театре; Я пошел в театральную школу. Это как ходить в спортзал в качестве актера: каждую ночь вы должны воссоздавать иллюзию первого раза, поэтому вам действительно нужно слушать, подключаться и оставаться в моменте в течение полутора часов - без перерывов.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!