Цитата Робина Хобба
Когда вы пишете, вы должны любить всех своих персонажей. Если вы пишете что-то с точки зрения второстепенного персонажа, вам действительно нужно остановиться и сказать, что цель этого персонажа не в том, чтобы быть чьим-то помощником или прийти и поставить лошадь в конюшню. Цель этого персонажа в том, чтобы вы получили небольшое окно в жизнь этого персонажа и его день. Вы должны писать их так, как будто они не второстепенные персонажи, потому что у них действительно есть свои дела.
Темы цитат
Цитата Автор
Связанные цитаты
Откуда персонаж? Потому что персонаж, в конце концов, персонаж будет комбинацией написания персонажа, озвучивания персонажа, личности персонажа и того, как он выглядит.
Я думаю, что каждый раз, когда вы берете женский персонаж, черный персонаж, латиноамериканский персонаж, гей-персонаж и делаете это сутью персонажа, вы минимизируете характер персонажа.
Я пишу с жесткой точки зрения от третьего лица, где каждая глава рассматривается глазами одного отдельного персонажа. Когда я пишу этого персонажа, я становлюсь этим персонажем и отождествляю себя с этим персонажем.
Даже когда я пишу от своего персонажа, я обычно все еще пишу о том, что знаю, или о том, что случилось со мной, или использую этого персонажа, чтобы начать исследование собственного сознания. Однако на самом деле любой персонаж, которого вы можете исследовать, — это всего лишь исследование части вашего собственного сознания.
Я сосредотачиваюсь на персонажах как на личностях с характером и пишу каждую сцену с точки зрения конкретного персонажа. Таким образом, даже повествовательные отрывки приобретают звучание персонажа. Я не хочу, чтобы читатель знал обо мне, когда я пишу.
Когда вы пишете персонажа, очевидно, что то, что персонаж говорит, имеет решающее значение. Но то, что персонаж не говорит, абсолютно так же важно, как и его слова.
Однако в музыкальном плане вы персонаж и поете песню. Если вы не являетесь своим собственным персонажем, большую часть времени вы являетесь персонажем песни. Даже блюзовые музыканты, многие из которых были самыми реалистичными, временами пели песни и изображали персонажей в песне. Есть кое-что, что можно сказать и о том, чтобы быть вовлеченным в эмоции песни, с персонажами.
Есть момент, когда я могу начать писать персонажа, а затем через диалог, после всей этой подготовки, я начинаю ощущать, что персонаж развивается через диалог. Многие черты характера приходят от написания диалогов, но я должен быть готов к этому.
Я не знаю, как история развивается в моей голове. Это немного хаотично. Если я работаю над сериалом, по крайней мере один из главных героев уже существует, а также какой-то сеттинг и второстепенные персонажи. Найти другого главного героя может быть проблемой. Иногда этот персонаж уже существует в второстепенной роли в другой книге.
Любой персонаж, которого вы придумаете или создадите, — это часть вас. Ты вписываешься в этого персонажа, но есть облик персонажа. Так что в персонаже есть определенная доля безопасности, когда вы чувствуете себя в большей безопасности, будучи персонажем, чем просто собой.
Это сложная задача — написать рассказчика, который делает что-то действительно непохожее и сомнительное с моральной точки зрения. Часто вы читаете книгу, потому что вам нравится персонаж, вы болеете за него; Вы хотите лучшего для персонажа.
Что пытается сказать персонаж? Почему? Будьте как можно более конкретными, используя чувственные образы, которые напоминают о персонаже. Попробуйте использовать чувства персонажа, даже если это вы.
Если вы пишете сцену для персонажа, с которым вы во всем не согласны, вам все равно нужно показать, насколько этот персонаж абсолютно оправдан в его или ее собственном сознании, иначе сцена будет восприниматься как высказывание взглядов автора, а не о персонаже.
Когда я ищу сильный женский персонаж или вообще сильный персонаж, я ищу персонажа, у которого есть цель в этой истории, у которого есть какая-то внутренняя жизнь. Они не должны быть физически сильными; они не должны быть сильными морально или этически, потому что мужчины и женщины обладают огромным разнообразием всех этих качеств. Эмоционально, этически - меня это меньше волнует. Я просто не хочу, чтобы они были реквизитом. Это единственное, что меня оскорбляет.
Не каждый персонаж, которого вы играете, будет тем, кого вы любите или любите, но у каждого персонажа, которого вы играете, есть история, которую стоит рассказать. Если ты не тот человек, который расскажет об этом, это одно. Но если вы не хотите рассказывать об этом, потому что боитесь непопулярности персонажа, я рассматриваю это как упущенную возможность.
Характер развивается одним положительным действием за раз. Поэтому в нашей жизни нет ничего тривиального. Чтобы расти в развитии характера, обращайте внимание на, казалось бы, тривиальные вещи. Тот, кто растет на каждом незначительном жизненном событии, в конце концов достигнет высокого уровня совершенства характера.
Связанные авторы
Айн Рэнд Цитаты
Русский
Писатель
Цитаты К.С. Льюиса
британский
Писатель
Цитаты Франсуа де Ларошфуко
Французский
Писатель
Цитаты Гилберта К. Честертона
Английский
Писатель
Х.Л. Менкен Цитаты
американский
Писатель
Цитаты Харуки Мураками
Японский
Писатель
Курт Воннегут Цитаты
американский
Писатель
Лев Толстой Цитаты
Русский
Писатель
Марк Твен Цитаты
американский
Писатель
Мейсон Кули Цитаты
американский
Писатель
Цитаты Рэя Брэдбери
американский
Писатель
Цитаты Сэмюэля Джонсона
Английский
Писатель
Цитаты Сета Година
американский
Писатель
Шеррилин Кеньон Цитаты
американский
Писатель
Цитаты Сюзанны Коллинз
американский
Писатель