Цитата Родни Кроуэлла

Это напомнило мне о Пикассо и Майлзе Дэвисе — двух великих художниках, которые полностью отдавались своей работе и тому, кем они были, но им, конечно же, было наплевать, что думают другие люди.
На прошлой неделе я видел Эла Фостера с Майлзом Дэвисом. Это было красиво. Но все дело в том, что Эл Фостер играл так же хорошо, как и все остальные, но все они были просто блестящими под руководством Майлза Дэвиса.
Я работаю со многими джазовыми исполнителями, такими как Майлз Дэвис, Лафлин и т. д. Одно из общего у всех этих артистов — отсутствие страха.
Майлз Дэвис и Фелониус Монк — великие художники, которые улучшают вещи.
Когда мы пришли, Клайв Дэвис и другие руководители звукозаписывающих компаний сделали бы все, чтобы Майлз Дэвис, Арета Франклин и даже Джонни Мэтис остались нетронутыми, потому что они хотели сохранить музыкальное наследие. В результате эти артисты смогли провести в бизнесе от 30 до 40 лет и при этом зарабатывать на жизнь, по-прежнему иметь поклонников.
Сегодня молодой человек, который не знает себя, будет полностью продан какой-то другой ситуации. Давайте сделаем вашу аватарку. Ты знаешь? И молодые люди уходят, тратя то немногое, что у них есть, чтобы попытаться купить себя, когда у них нет себя или они чувствуют, что у них нет себя. Для меня это как проклятая трагедия сутенера.
Единственный человек, о котором я сожалею, это Майлз Дэвис. Мы с ним стали хорошими друзьями после того, как устроили фотосессию, и по совпадению мы продолжали сталкиваться друг с другом на вечеринках и прочем. Я сожалею, что не написал хит для Майлза Дэвиса.
Единственный человек, о котором я сожалею, это Майлз Дэвис. Мы с ним стали хорошими друзьями после фотосессии, и так совпало, что мы постоянно сталкивались друг с другом на вечеринках и прочем. Я сожалею, что не написал хит для Майлза Дэвиса.
Дэйв Роча — зрелый и в высшей степени музыкальный импровизатор. Его роскошный тон и кофейно подобранные ноты воплощают настоящую музыкальную мысль. Его исполнение «Dear Old Stockholm» в Chez Hanny вызвало положительные сравнения с классической записью Майлза Дэвиса.
Когда я впервые приехал в Нью-Йорк, в 70-х, художники определенно разделились во мнении о личности Энди Уорхола и о его работе. Я думал, что это было совершенно круто — я думал, что «Фабрика» была совершенно гламурной, — но было много артистов, которыми я действительно восхищался и уважал, которые были старше, которые отвергали это, не могли понять и чувствовали, что им не хватает серьезность в этом.
Майлз Дэвис был на пенсии пять или шесть лет, и он выходил из пенсии, и он искал молодых парней. Кто-то назвал ему мое имя, он позвонил мне и сказал: «Вы можете появиться в Columbia Studios через два часа?» Я такой: «Вау, это настоящий Майлз Дэвис?» Он такой: «Ага». Итак, я появился, и да, это было пугающе, но музыка настолько важна для меня, что все страхи были еще до того, как начались ноты.
Мой музыкальный выбор — отражение того, как я вырос. Потому что тогда на одной сцене можно было увидеть Майлза Дэвиса и Рави Шанкара. И никто ничего об этом не думал, кроме того факта, что это была отличная музыка.
В конечном итоге все сводится к вкусу. Это сводится к тому, чтобы попытаться показать себя лучшим вещам, которые сделали люди, а затем попытаться привнести эти вещи в то, что вы делаете. У Пикассо была поговорка: хорошие художники копируют, великие художники воруют. И мы всегда бессовестно воровали великие идеи, и я думаю, что часть того, что сделало Macintosh великим, заключалась в том, что люди, работавшие над ним, были музыкантами, поэтами, художниками, зоологами и историками, которые также оказались лучшими учеными-компьютерщиками в мире. .
Одна из вещей, которые мне нравились в прослушивании Майлза Дэвиса, это то, что Майлз всегда чувствовал, какие музыканты лучше всего подходят для каких ситуаций. Он всегда мог выбрать группу, и это отличало его от всех остальных.
Пикассо всегда оказывал такое огромное влияние, что я думал, когда начал рисовать карикатуры, что ухожу от Пикассо, и даже мои карикатуры на Пикассо были сделаны почти для того, чтобы избавиться от его влияния.
Художников всегда называли великими художниками. Я думал, что это и есть профессия. Одно слово: великий художник. В моей жизни не было ни одного момента, когда я думал, что хочу быть кем-то другим.
Я действительно читаю много автобиографий и биографий, но от людей, которые не в моей области — пожилых женщин, пожилых художников, Майлза Дэвиса.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!