Цитата Родни Кроуэлла

Есть определенные решения, которые вы делаете как автор песен, основываясь на гласных звуках, изменениях мелодии и аккордов. — © Родни Кроуэлл
Есть определенный выбор, который вы делаете как автор песен, основываясь на гласных звуках, мелодии и смене аккордов.
Когда вы сочиняете мелодию, в которой нет слов с самого начала, иногда вы просто думаете о случайных гласных звуках, которые сопровождают ее — и очень, очень сложно написать текст, который действительно соответствует гласным звукам.
Я все еще чувствую, что если я могу заставить песню работать, скажем, с основным битом, ритмом, некоторыми изменениями аккордов и мелодией, вокальной мелодией - если она работает с этим, тогда я чувствую, что она написана, и в ней что-то есть. .
Я все еще чувствую, что если я могу заставить песню работать, скажем, с основным битом, ритмом, некоторыми изменениями аккордов и мелодией, вокальной мелодией - если она работает с этим, тогда я чувствую, что она написана, и в ней что-то есть. . Так что я намеренно не вмешиваюсь в аранжировку или слишком много возился со звуками, редактированием и битами, по крайней мере, не в начале, потому что мне кажется, что тогда вы можете обмануть себя, что у вас есть что-то там, когда вы не могли бы.
Когда мы исполняем регги, обычно это один-два аккорда или что-то еще. Со Стингом будут смены аккордов, тональности.
Все мои песни основаны на мелодиях, взятых из моего еврейского наследия. Мелодия всегда будет существовать независимо от ритмических изменений.
Мне надоели стереотипные изменения (гармонии), которые использовались все время. Я обнаружил, что, используя более высокие интервалы аккорда в качестве мелодической линии и подкрепляя их соответствующими изменениями, я мог играть то, что слышал. Я ожил.
Шопен был мастером мелодии, гармонии и голосоведения – искусства плавного перехода от аккорда к аккорду.
Многое начинается с игры на инструментах и ​​работы с другими людьми. Некоторые из нового поколения делают это на компьютерах, и они понятия не имеют, как играть во что-либо. Это наверное одна из проблем. Они не знают, как сочинить мелодию, поменять аккорды. Они не исходят из той же школы мысли.
Иногда я ее слышал, но не мог играть. Мне надоели стереотипные изменения, которые использовались. Я обнаружил, что, используя более высокие интервалы аккорда в качестве мелодической линии и подкрепляя их соответствующими изменениями, я могу играть то, что слышал.
Я могу говорить о чувствах, но не могу говорить о том, почему этот аккорд поверх этого аккорда звучит для меня круто. Это просто заставляет меня чувствовать себя определенным образом, и мне это нравится.
Я не контролирую фильмы, которые мне предлагают, но делаю выбор, исходя из определенных параметров.
Мир никогда не бывает тихим, даже его тишина вечно звучит одними и теми же нотами, вибрациями, которые ускользают от нашего слуха. Что же касается тех, что мы воспринимаем, то они несут нам звуки, иногда аккорд, но никогда мелодию.
Когда мой отец поставил мне «Walking Man», я услышал эти смены аккордов и эту мелодию, это меня совершенно поразило. Может быть, вы и не услышите влияния Джеймса Тейлора в моей музыке, но они определенно там похоронены.
Мы хотим рыночных и ориентированных на потребителя реформ в здравоохранении. Мы хотим дать людям стимулы делать мудрый выбор на рынке, а не централизованный выбор, и иметь государственные мандаты и поглощения.
Я никогда не использовал слово «глушение». Это вопрос поиска отличной песни и изучения аккордов, затем небольшого изменения вокальной мелодии и сопоставления классической последовательности аккордов с другой последовательностью аккордов.
Для меня написание песен начинается с мелодии. Когда музыкант играет последовательность аккордов, мне либо приходят слова и вокальная мелодия, либо нет. Так я определяю, с кем писать. То работает, то нет.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!