Цитата Рози Джонс
«Dinnerladies» Виктории Вуд написана просто исключительно; каждая строчка — это установка или кульминация.
Связанные цитаты
Я постарался сделать изюминку как можно ближе к сетапу. И я подумал, что это идеальная вещь. Если бы я мог сделать сетап и кульминацию идентичными друг другу, я бы придумал другую шутку.
Я ходил в государственную школу, но только потому, что мои родители были за границей. На самом деле, я думаю, что это помогло моей работе. Я могу пройти путь от "Dinnerladies" Виктории Вуд до роли Барбары Картленд, от "Coronation Street" до роли Селии в "Последнем танго".
Я видел «Бестолковых», наверное, когда мне было 8 или 9 лет. И у меня были некоторые фильмы, которые я засыпал, так что это был «Бестолковый» в течение довольно долгого времени, и я просто смотрел его каждую ночь и знал каждую строчку, каждую цитату.
Я пытаюсь изменить театр по-своему, а не просто волшебно. Я говорю это скромно, потому что учусь каждый божий день. Я даю 15 концертов в неделю, и каждая аудитория, которую я вижу, для тебя как пробный просмотр, когда ты слушаешь и говоришь: «Правда? Они смеялись над этим?» По всей сцене у меня есть строки, написанные на сцене, которые я меняю каждый божий день.
Каждый толстый комик использует свой вес как изюминку. В этом есть что-то грустное.
У меня определенно есть друзья, которые отметили меня шуткой, которая у меня уже была. Например: «Вот еще одна строчка». Тег: «Ооооо, это отраслевой термин». Это похоже на изюминку, а тег — это как второстепенная изюминка.
В книгах можно просто погрязнуть в диалогах, а можно просто погрязнуть в письменных словах. В сценариях каждая строка должна служить цели строки, которая подразумевается до нее, и строки, которая подразумевается после нее. Может быть, пять строк должны выполнять работу пятидесяти строк.
На церемонии MTV Movie Awards я была в платье, а снаружи красная дорожка, и Виктория Джастис шла передо мной по красной дорожке. Очевидно, она была самой большой звездой в мире, поэтому все были такими: «Виктория! Виктория!' так что я просто стою там, а пара репортеров говорит: «Привет». А потом моя юбка просто взлетела вверх, и я такая: «Возьми это, Виктория Джастис!»
Исходя из мира анимации, каждая линия имеет значение; каждый жест имеет значение. Вы вкладываете мысли в каждую из этих вещей и в то, как создается кадр.
Раньше у нас было 27-28 минут, чтобы сделать историю, а теперь им повезет, если они получат 18 или 20 минут. Так что я не думаю, что они действительно могут сделать начало, середину и конец. Ужасно много однострочных шуток; почти каждая строчка - кульминация. Это не то же самое, но все еще есть хорошая комедия.
За каждую строчку, за каждую вещь приходится бороться. Абсолютно все члены моей команды, мой продюсер, все внутренне сомневаются. Это не только киноиндустрия — это мировое явление. В культуре мира принято сомневаться в женщинах.
Я просто хочу, чтобы люди помнили меня через сто лет. Меня не волнует, что они не могут процитировать ни одной строчки из того, что я написал. Но только то, что они могут сказать: «О, он был писателем». Это достаточно почетное положение для меня.
Я был очень несвежим в Fox. Во многом это была моя вина. Я был ленив и не боролся за то, чем хотел заниматься в другое время. Большая часть моих вещей состояла из шуток перед камерой и изюминкой — очень старый подход. Думаю, я был частью истеблишмента.
Когда я был моложе, я любил таких людей, как Виктория Вуд.
Человек есть также форма и выражение, письменный знак, брошенный в бескрайнюю материю, неразличимое слово того, что есть. Поэтому я был создан по образу тех надписей, которые в детстве я проецировал на свои кусочки кости, камня, дерева и железа, возможно, даже по образу одного из их слов, единого одно из их писем.
Я обожал «The Young Ones», потом дорос до «French and Saunders» и «Victoria Wood».
