Цитата Роксаны Гей

Странно, что даже в литературных разговорах возникает вопрос о симпатии. Это подразумевает, что мы участвуем в ухаживании. Когда персонажи неприятны, они не соответствуют нашим изменчивым, меняющимся стандартам. Конечно, мы можем найти родство в художественной литературе, но литературные достоинства не должны зависеть от того, хотим ли мы быть друзьями или любовниками с теми, о ком мы читаем.
Случай с Букером странным образом стал для меня катализатором. Публиковаться как «литературный» писатель воспринимается как похвала, но на самом деле это напыщенно и фальшиво. Художественная литература часто представляет собой не что иное, как жанр сам по себе. Я всегда читал всеядно и часто думал, что большую часть художественной литературы читают молодые мужчины и женщины в возрасте 20 лет, чтобы заменить опыт.
Все должны читать художественную литературу… Я не думаю, что серьезная художественная литература пишется для нескольких человек. Я думаю, что мы живем в глупой культуре, которая не научит своих людей читать такие вещи. Если бы это было так, это было бы куда более интересное место. И дело не только в том, что механики и сантехники не читают художественной литературы, а в том, что врачи и юристы не читают художественной литературы. Это не имеет ничего общего с классом, это связано с антиинтеллектуальной культурой, которая не доверяет искусству.
Для меня остается загадкой, почему некоторые из этих [криминальных] художественных произведений должны оцениваться как низшие по сравнению с плотами и плотами плохой социальной [литературной] беллетристики, с которой литературные редакторы продолжают обращаться так, как будто они в чем-то превосходят или, по крайней мере, заслуживают внимания. наше внимание. Карьеристский литературный империализм времен Блумсбери многое сделал для того, чтобы породить нынешние непристойные полярности художественной литературы.
Величие литературы не может определяться только литературными мерками, хотя мы должны помнить, что литература это или не литература, можно определить только литературными мерками.
Литературные произведения нельзя захватывать, как фабрики, или литературные формы выражения, как промышленные методы. Реалистическое письмо, которому история дает много разнообразных примеров, также обусловлено вопросом о том, как, когда и для какого класса оно используется.
Вопрос привлекательности для меня немного загадочен. Знаешь, я не пишу людей, думая о том, чтобы они понравились. Дело в том, нахожу ли я их убедительными.
Но я не любитель мелких литературных романов, и как только я описал мир на первых нескольких сотнях страниц, я почувствовал, что здесь есть потенциал, чтобы продолжить и написать увлекательную историю, действие которой происходит в этом мире. . Вот что я сделал. Это, наверное, портит дело и тем, кто любит небольшие литературные романы, и тем, кто хочет остросюжетных эпопей, но в любом случае это то, что я написал.
Я хочу писать о людях, которых люблю, и помещать их в вымышленный мир, созданный моим собственным разумом, а не в тот мир, который у нас есть на самом деле, потому что мир, который у нас есть на самом деле, не соответствует моим стандартам. Итак, я должен пересмотреть свои стандарты; Я не в ногу. Я должен уступить реальности. Я никогда не уступал реальности. Вот что такое СФ. Если вы хотите поддаться реальности, почитайте Филипа Рота; читайте самых продаваемых писателей нью-йоркского литературного истеблишмента
Люди, писавшие литературные романы о прошлом, вероятно, не хотели, чтобы их считали историческим вымыслом. Конечно, это было верно в Англии.
Не поймите меня неправильно, я люблю художественную литературу. Это фальшивая литературная фантастика, которую я терпеть не могу.
Вымысел — это ложь; мы пишем о людях, которых никогда не было, и о событиях, которых никогда не было, когда пишем художественную литературу, будь то научная фантастика, фэнтези, западные мистические истории или так называемые литературные рассказы. Все эти вещи по существу не соответствуют действительности. Но в его основе должна быть правда.
[Майкл] Шейбон, который сам является дерзким, игривым и энергичным любителем жанров, пишет о том, что наше представление о том, что составляет художественную литературу, является очень узким представлением, которое во всемирно-историческом плане развивалось в течение последних шестидесяти или семидесяти лет или около того. что до появления такого рода рассказов с ограниченным видом от третьего лица, белых парней средних лет, переживающих просветление, как своего рода воплощение литературного вымысла - до этого все виды безумных вещей, которые мы теперь определили бы как принадлежащие жанру входили в литературный канон.
Тайна, расследование, ложные следы, разгадка — эта структура ассоциируется у нас с жанром фантастики, но она существует и в нашей реальной жизни. Нет никаких причин, по которым художественная литература не могла бы признать это и освежить.
Женщина-писатель определенно получает больше внимания, если она пишет о мужских персонажах. Это правда. Это считается более литературным, так же как литературнее писать на якобы мужские темы, такие как война. Литературный истеблишмент относится к тебе более серьезно.
Я прочитал много замечательных романов, хотя теперь считаю, что идея художественной литературы устарела.
Подростком я читал много фантастики, но потом я прочитал «Уловку-22» и «Над пропастью во ржи» и стал больше читать художественную литературу.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!