Цитата Ролана Барта
Я думаю, что автомобили сегодня являются почти точным эквивалентом великих готических соборов: я имею в виду высшее творение эпохи, со страстью задуманное неизвестными художниками и потребляемое в образе, если не в использовании, всем населением, которое присваивает их как чисто волшебный предмет.
Связанные цитаты
Все великие произведения искусства, соборы — готические соборы и великолепные церкви в стиле барокко — являются светоносным знаком Бога и, таким образом, являются воистину проявлением, богоявлением Бога.
Активное творчество понимается как переходное действие, в котором всегда предполагается объект, о котором заботится действующий; он виртуально, но не формально транзитивен, потому что создает объект, а не предполагает его.
Каждый сфотографированный объект — это просто след, оставленный исчезновением всех остальных. Это почти идеальное преступление, почти тотальное разрешение мира, когда остается лишь иллюзия сияния определенного объекта, образ которого затем становится непостижимой загадкой.
Когда случается, что человек должен отказаться от сексуального объекта, довольно часто происходит изменение его Я, которое может быть описано только как установка объекта внутри Я, как это происходит при меланхолии; точная природа этой замены нам пока неизвестна.
Китч — одна из основных категорий современного объекта. Безделушки, деревенские безделушки, сувениры, абажуры и африканские маски: китч-объект в совокупности представляет собой все это изобилие «дрянных», бутафорских или фальшивых предметов, весь этот разбросанный повсюду музей хлама… Китч эквивалентен «клише» в дискурсе.
Эти старые бейсбольные стадионы похожи на соборы в Америке. У нас нет больших старых готических соборов, как в Европе. Но у нас есть бейсбольные парки.
Мы узнаём в растении какую-то неведомую силу, единую формообразующую силу, которая созидает и сохраняет, которая неуклонно движется к своей цели, которая присваивает себе полезное и отвергает то, что ему вредит.
Я зачал по крайней мере одну большую любовь в своей жизни, объектом которой я всегда был.
Ну, подумай о том, что я делаю с тобой прямо сейчас. Для меня я — это я, а ты — объект. Для вас, конечно, все наоборот — вы для себя — это я, а я — объект. И, заменив себя и объект, мы можем спроецировать себя на другого и обрести самосознание. Добровольно». «Я до сих пор не понимаю, но чувствую себя хорошо». — В этом вся идея, — сказала девушка.
Забывчивость, неисторичность есть... атмосфера, в которой только и может зародиться жизнь. Чтобы понять это, представим себе юношу, охваченного страстью к женщине, или мужчину, охваченного страстью к своему делу. В обоих случаях то, что стоит за ними, перестало существовать, и тем не менее это состояние (самое неисторическое, какое только можно себе представить) есть то состояние, в котором мыслится и совершается каждое действие, каждое великое дело.
Несомненно, великая музыка воздействует на слушателя именно в этом: слушатель становится цельным; и в то же время часть образа бесконечного изящества и величия, которым является творение.
С того момента, как они покинули Землю, их собственный вес, вес Снаряда и содержащихся в нем объектов постепенно уменьшался. . . . Конечно, совершенно ясно, что это уменьшение не могло быть зафиксировано обычными весами, так как вес для уравновешивания предмета потерял бы ровно столько же, сколько и сам предмет. Но, например, пружинные весы, в которых натяжение витка не зависит от притяжения, легко дали бы точный эквивалент потери.
То, что делает художник, терпит неудачу. Любое чтение литературы (я имею в виду литературу о художественном творчестве), каким бы кратким оно ни было, сразу же убедит вас в том, что парадигматический художественный опыт — это опыт неудачи. Актуализация не соответствует интуиции. Есть что-то «там», чего нельзя принести «сюда». Это стандарт. Я не имею в виду плохих художников, я имею в виду хороших художников. Нет такого понятия, как «успешный художник» (кроме, конечно, в житейском плане).
великие художники могут быть неуверенными. Конечно, они пытаются найти решения. Сценарии Толстого почти неразборчивы. Эмили Дикинсон предоставила четыре или более вариантов для каждого слова; Бетховен до изнеможения боролся с концовками; в наши дни Джером Роббинс и его нерешительность стали притчей во языцех в танцевальной профессии. Но все они очень хорошо знали, чего им не нужно, и чего они не хотели, так это ходовой монеты, заезженного употребления. Они хотели чего-то нового, а потому неизвестного и труднодостижимого.
Это процесс Самореализации, о котором писали восточные мистики. Это процесс спасения, которому посвятила себя большая часть западной теологии. Это ежедневный, ежечасный, ежеминутный акт высшего сознания. Это выбор и перевыбор каждое мгновение. Это постоянное творение. Сознательное творение. Создание с целью. Это использование инструментов творения, которые мы обсуждали, и использование их с осознанием и возвышенным намерением.
Когда вы влюбляетесь в первый раз, вы наивны в отношении каждого чувства, которое вы испытываете, и вы почти одержимы или зависимы от этого человека. Они поглощают вашу жизнь, и все, что вы хотите сделать, вращается вокруг них. Я думаю, это здорово.
Связанные авторы
Андреа Дворкин Цитаты
американский
Критик
колокольчики Цитаты
американский
Критик
Цитаты Чарльза Лэмба
Английский
Критик
Цитаты Чарли Брукера
Английский
Критик
Цитаты Чака Клостермана
американский
Критик
Элвис Митчелл Цитаты
американский
Критик
Цитаты Генри Жиру
американский
Критик
Цитаты Генри Луи Гейтса
американский
Критик
Говард Рейнгольд Цитаты
американский
Критик
Джерри Зальц Цитаты
американский
Критик
Кимберли Гилфойл Цитаты
американский
Критик
Цитаты Майка Галлахера
американский
Критик
Цитаты Роджера Эберта
американский
Критик
Цитаты Терри Иглтона
Английский
Критик
Уолтер Бенджамин Цитаты
Немецкий
Критик
Цитаты Уильяма Хэзлитта
Английский
Критик