Цитата Рона Пэджетта

Почти все, что происходит в моей поэзии, можно назвать органичным. Я не делаю много предвзятого мнения. Единственный последовательный план, который у меня когда-либо был, — это попытаться сломать мои шаблоны, мои привычки, мои рефлекторные наклонности в писательстве. Если я начинаю слишком походить на Рона Пэджетта, которого читал раньше, я останавливаюсь. Я не хочу застрять навечно в модусе, или уровне дикции, или стилистической жилке — в том, что называется поэтическим голосом.
Есть только паттерны, паттерны поверх паттернов, паттерны, которые влияют на другие паттерны. Узоры, скрытые узорами. Узоры внутри узоров. Если присмотреться, история ничего не делает, кроме как повторяется. То, что мы называем хаосом, — это всего лишь шаблоны, которые мы не распознали. То, что мы называем случайным, — это всего лишь шаблоны, которые мы не можем расшифровать. то, что мы не можем понять, мы называем бессмыслицей. То, что мы не можем прочитать, мы называем тарабарщиной. Нет свободы воли. Переменных нет.
Я хорошо научился озвучивать персонажа с самого начала, в отличие от того, чтобы читать его, сидеть с ним, размышлять над ним и тому подобное. это как можно скорее и все в таком духе. Как только вы начнете смеяться своим голосом, вы можете начать думать о том, знаете ли вы физические характеристики и то, как они могут ходить, торчат ли они свои торчащие зубы, носят ли они афро и тому подобное. Я думаю, что поиск голоса персонажа помогает создать гардероб и все остальное.
Я говорю слишком много о чем, он говорит слишком много обо всем, слишком много вещей, слишком много мест, слишком много информации, слишком много людей, слишком много вещей, чтобы было слишком много, слишком много нужно знать, и я не знаю с чего начать но хочу попробовать.
И меня осенило, что мне, возможно, придется изменить свои внутренние модели мышления... что мне придется начать верить в возможности, которые я раньше не допускал, что я свел свое творчество к очень узкому, контролируемому масштаб... что все стало слишком знакомым, и мне, возможно, придется дезориентироваться. стр.71
Когда я редактирую свою работу, я ищу, чтобы все подходило, чтобы каждая деталь или строка диалога или сцены казались необходимыми и органичными. Я подхожу к написанию других примерно таким же образом, всегда работая над тем, чтобы сохранить авторский голос. Чтобы позволить себе быть уязвимым на странице, я говорю себе, что никто не будет читать мою работу. В противном случае я не смог бы выставить себя там.
Как музыкант, вы попадаете в определенные шаблоны, которые вы не осознаете, если только вы не начинаете много слушать себя на пленке. Если вы сделаете это, вы начнете распознавать привычки; тогда вы должны попытаться сломать их.
Я стараюсь слушать много музыки, когда занимаюсь микшированием записи, когда занимаюсь пост-обработкой и стараюсь, чтобы все звучало определенным образом. В процессе написания я стараюсь не слушать слишком много музыки. Я, очевидно, ношу на рукаве много влияний, но если бы я слушал слишком много записей, я бы превратился в слишком большую обезьяну.
У нас есть личный повар, который помогает нам не сбиться с пути, и нам очень нравится, чтобы все было одинаково круглый год. Мы не хотим ничего слишком сильно менять, если это работает. Мы едим чистую и органическую пищу столько, сколько можем, и стараемся ничего не есть слишком много.
Я стараюсь писать как можно регулярнее и систематизированнее. Обычно я встаю около 5 утра и читаю то, что написал накануне. Иногда после прочтения я думаю, что текст очень хорош, а иногда мне стыдно за то, что я написал. Вы должны научиться не обращать слишком много внимания на эти чувства.
Это очень помогло мне в написании лирики при изучении поэзии. Я думал, что знаю, что такое поэзия, еще до того, как погрузился в нее. Поэзия медитативна. Это рефлексивно.
Я не думаю, что ты когда-либо сможешь сделать слишком много. Жизнь была бы такой скучной, если бы у тебя не было этих дыр, в которые можно было бы упасть и выбраться. Я хочу делать все. Я просто хочу все. Я не думаю, что у тебя когда-либо может быть слишком много.
Никто никогда не был достаточно хорош для чьих-либо драгоценных сыновей. Никто никогда не называл дочерей драгоценными, и почему? Вещи не очень изменились. В конце концов, такие женщины, как Эмили, Ингрид, Фрейя и Джоанна, могли опереться только друг на друга. Мужчины были прекрасны, когда они были рядом, но их огни горели слишком ярко, они жили слишком близко к солнцу - посмотрите, что случилось с ее мальчиком и ее мужчиной. Ушел. В конце концов, женщины были только друг у друга.
Больше всего на меня повлияли Kool G Rap и Cam'ron. Если бы вы перепутали этих двух людей, я бы хотел, чтобы это был я... Это мой голос. Я звучу как никто; Я говорю, как я.
Мне очень нравится писать тексты, мне нравятся гармонии, и мне нравится слушать органическую сторону производства, потому что мне приходится делать так много неорганического, чтобы зарабатывать на жизнь для других артистов, это просто перерыв для меня, для моих ушей, и это сбивает людей с толку. думаю, что моя музыка должна звучать так же, как то, что я делаю на работе, но это просто люди, которые меня не знают.
Если здоровое тело и здоровый дух, что равнозначно здоровью и добродетели, следует предпочесть всем другим соображениям, то не должны ли люди, выбирая занятие для себя или детей, отказываться от того, что вредно для них. тела, и такие, которые делают человека слишком зависимым, слишком обязанным угождать другим и слишком сильно подчиняться их настроениям, чтобы получить рекомендацию и средства к существованию?
Вот и все, что было в нашем доме: и стихи, и репетиции хора, и дуэты, и прочее; Я слышала, как папа и мама обсуждали поэзию, манеру исполнения, голос и дикцию — не думаю, что кто-то мог знать, как много это значит на самом деле.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!