Цитата Роско Митчелла

Я помню времена, когда вся музыкальная сцена только процветала. — © Роско Митчелл
Я помню времена, когда вся музыкальная сцена только процветала.
Музыка очень полезна не только для актеров, но и для всей съемочной группы и для меня. Это дает вам тон сцены. Все сосредоточены на тоне сцены, когда мы снимаем, и у нас сразу же возникает эмоциональная реакция на музыку.
Только музыкальная индустрия пенджаби выдержала испытание временем. Болливуд покончил с региональной музыкальной индустрией других языков, но музыкальная сцена панджаби все еще процветает.
Я определенно ностальгирую по музыке моей юности; The Clash, Fishbone и вся эта музыкальная сцена. У меня до сих пор хранится вся эта музыка. В конце 70-х и 80-х была отличная музыка.
Иногда сцена просто собирается, а иногда нам приходится создавать сцену с нуля, просто используя разные дубли.
Честно говоря, я пару раз возвращался в Атланту, уже не помню зачем. Один для большой конференции, радиоконференции. Я чувствую, что это оживленное место. Там яркая музыкальная сцена.
Я имею в виду, возьмем «Огненные колесницы». Эта вступительная сцена, общий план бегунов вдоль пляжа, а затем вы слышите эту музыку... Я думаю, что это был один из первых случаев, когда синтезаторы действительно использовались в киномузыке. Я просто перевернулся! Мне было все равно, какой будет история. Дай мне хороший союз звука и музыки.
Одна длинная сцена с Дэвидом Гулпилилом в «Оставленных у меня есть» заняла семь страниц. Когда мы закончили, Мими Ледер сказала: «Я думала, ты собираешься делать это по кусочкам. Ты просто сделал все целиком». И я буквально не мог вспомнить эту сцену. Не то чтобы я был в трансе. Я сказал: «Просто продолжайте снимать дубли, пока не увидите то, что хотите». За 48 лет актерской карьеры, а это также то, сколько я женат, со мной такого никогда не случалось.
Что бы я сделал, так это просто вспомнил сцену, пошел домой и записал сцену по памяти. И все, что я не помнил, я просто заполнял пробелы сам, а затем шел и отдавал это однокласснику, и тогда мы делали это.
Некоторые режиссеры мало говорят. Майкл Манн, например. Я помню, что на «The Insider» ему почти нечего было сказать. Он делал сцену, просто кивая, а затем настраивал ее, чтобы сделать это снова. И вы можете сыграть сцену 10 или 12 раз или больше, один и тот же маленький 31-секундный фрагмент. И можно было сказать, что он не был удовлетворен, но он не говорил много.
Я помню, в первый день «Чата» это была всего одна сцена на весь день, что было действительно приятной роскошью.
Я всегда хотел быть режиссером; просто так всегда работал мой разум. Если я слышу музыку, я вижу музыкальные клипы и все кадры и настройки, чтобы смонтировать все это вместе. Если я взаимодействую с человеком, я вижу, как оживает целая сцена.
Во многих случаях после того, как вы закончили сцену, лучшая реакция — сказать, что вы действительно не помните, что произошло. Я действительно не помню, что я сделал или выбор, который я сделал.
Когда фильм закончен, вы говорите либо о партитуре, либо об исходной музыке поверх конкретной сцены, что может сработать. Вы просто кидаете музыкальное произведение на сцену, и мы оба слушаем его.
Рок-н-ролл пришел и изменил мою жизнь и навсегда изменил всю музыкальную сцену, а потом я полюбил R&B, Motown и всю черную музыку, госпел. Но я никогда не отказываюсь от любой формы музыки. Я слушаю все.
Но я просто очень люблю эту музыкальную сцену, и мне нравится быть рядом с этими артистами и наблюдать за ними даже больше, чем за их выступлениями, потому что они представляют собой целую группу людей, которые делают это, потому что любят музыку.
Каждая сцена в «Ganga Jamuna» была для меня завораживающей. Я могу смотреть фильм сколько угодно раз и все равно не могу выделить сцену и сказать: «Это лучшая сцена!» Каждая сцена идеальна.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!