Цитата Росса Даффера

Звук очень важен для нас, даже в наших сценариях. Мы записываем множество звуковых эффектов. — © Росс Даффер
Звук очень важен для нас, даже в наших сценариях. Мы пишем тонны звуковых эффектов.
Я сотрудничал с блестящим молодым звукорежиссером по имени Энтони Маттана, который обогатил звук всей постановки вокальными эффектами, ударными и другими звуками. Он также микшировал звуковые эффекты и музыку, используя первоклассную звуковую систему театра, чтобы дополнить акустику театра. На этом моя оценка завершена.
Я очень люблю звук и форму звука. Я музыкант, и меня завораживают эффекты звука, тона, высоты тона, мелодии и всего такого.
На самом деле я никогда не делал различия между музыкой и звуком. Позвольте мне объяснить, что я имею в виду. Я вырос рядом с вокзалом, и звук поездов стал очень важной частью моего мира. Для меня это был очень музыкальный звук.
Итак, что происходит, когда раздается громкий звук, так это то, что он нас пугает, верно? И мы останавливаем то, что делаем, и пытаемся локализовать этот звук, потому что этот звук может быть угрозой. Это то, что зашито в наших телах.
Нет оправдания умственному или творческому блоку звука. Вы можете просто пойти и собрать вещи в реальном мире — они издают звук, а не вы. Всегда использовать библиотеку для звуковых эффектов очень сложно. Гораздо интереснее и свободнее выходить и записывать новые звуки, потому что никогда не знаешь, что получится.
Мы любим хороший, раскрученный звук, но когда он начинает звучать неискренне, я теряю к нему интерес. Я надеюсь, что наша музыка, даже если она звучит отшлифованно, не звучит неискренне.
Меня очень интересует вертикальное пространство. Я хочу, чтобы музыканты слушали свой звук таким образом, чтобы они слышали полный звук, который они издают, прежде чем издавать другой. Это означает, что они слышат хвост звука. Из-за реверберации в звуке всегда есть нечто большее, чем просто звук.
Звук постоянно воздействует на нас физиологически, психологически, когнитивно и поведенчески. Звук вокруг нас влияет на нас, даже если мы не осознаем этого.
Ну, вещи держатся, даже если они кажутся устаревшими. Может быть очень трудно слушать поп-песни 80-х с очень, очень гигантскими звуками разбитых барабанов. Вы просто хотите уменьшить гейтированную реверберацию на малом барабане. Сейчас это звучит неправильно. Звучит на любителя. И некрасиво. Но в то время это звучало ультрасовременно. Так что да, я думаю, что важно не звучать ультрасовременно, как это будет звучать кто-то другой. Или вы быстро будете звучать как вчерашнее состояние искусства.
Подумайте о звуке, который вы издаете, когда отпускаете дыхание после очень, очень долгой задержки дыхания. Подумайте о самом радостном звуке, который вы знаете: звук рассвета в первый день весенних каникул, звук открываемой бутылки кока-колы, звук толпы, ликующей в ваших ушах, потому что вы подходите к последней части весеннего перерыва. гонка - и ты впереди. Подумайте о шуме воды по камням в холодном ручье и шуме ветра в зеленых деревьях поздним майским днем ​​в Центральном парке. Подумайте о звуке подъезжающего к станции автобуса с любимым человеком. Затем соедините все это вместе.
Когда мы сидим в медитации и слышим звук, мы думаем: «О, этот звук меня беспокоит». Если мы видим это таким, мы страдаем. Но если мы исследуем немного глубже, мы увидим, что звук — это просто звук. Если мы так понимаем, то больше ничего. Оставляем так. Звук — это просто звук, зачем вам идти и хватать его? Вы видите, что на самом деле это вы вышли и потревожили звук.
То, что «Black Beatles» были настолько верны нам и нашему звучанию — мы не гнались за звуком — подтверждает, что мир готов для нас и того, что нам предстоит сделать.
Звук приходит к нам со временем. Вы не получаете снимок звука. Следовательно, то, что вы замечаете с помощью звука, основного строительного блока, — это изменение.
Я люблю шум снега... Его слышно, даже если ты просто стоишь на балконе. [Звук] только минимальный, даже не настоящий шум: дыхание, легкий звук. То же самое и в музыке: если в партитуре есть отмеченное пианиссимо, оканчивающееся ничем. Наверху ты чувствуешь это «ничто». С оркестром добиться этого очень трудно. Берлинской филармонии иногда это удается.
Звук и звуковой дизайн всегда были очень важны для моего подхода к кино, потому что это более подрывной и намекающий аспект среды.
Нам нужно было создать звук, который не будет сочетаться со всем остальным — мы хотели сделать что-то совершенно уникальное и индивидуальное для нас. Мы потратили много времени, пытаясь создать звук, который был бы звуком One Direction. Сначала было довольно сложно это сделать, но я очень доволен звуком.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!