Цитата Рохита Шетти

Даже мультиплексная аудитория хочет этого аромата. Ни один высокобюджетный фильм не может стать коммерческим хитом, пока он не станет успешным как в мультиплексах, так и на одиночных экранах. «Гаджини» и «Дабанг» являются примерами.
Чем больше бюджет, тем меньше доверие аудитории, и в этом разница между фильмом с большим бюджетом и фильмом с небольшим бюджетом.
Размер бюджета не имеет большого значения, потому что проблемы, которые возникают у меня с малобюджетным фильмом, у меня возникают и с высокобюджетным фильмом, но они намного больше.
Размер бюджета не имеет большого значения, потому что проблемы, которые возникают у меня с малобюджетным фильмом, возникают и с высокобюджетным фильмом, но они намного больше.
Зрители пресытились, они хотят хит, они хотят большого успеха, и поэтому вы не хотите экспериментировать, потому что вы говорите, ну, я разочарую публику, им это может не понравиться, я лучше сделаю что-нибудь, что я думаю, более коммерческий.
Если я как кинорежиссер возьму очень радикальную тему, которая может не получить зрителей в первую неделю, мультиплексы не согласятся пустить ее на свои экраны.
Люди спрашивают: «Чем съемка фильма отличается от работы над рекламой?» Ну, когда ты делаешь рекламу, тебе не нужно продавать билеты. У вас есть захваченная аудитория. Что на самом деле совершенно редко и здорово; это дает вам много свободы. Когда вы снимаете фильм, вы должны делать для него рекламу.
Не обязательно, чтобы каждый фильм собирал 100 крор кассовых сборов или бюджет в 50 крор. Если фильм вдвое превышает бюджет проекта, мы считаем это хитом, а это также означает, что фильм приносит прибыль.
Кинематографистам нужно дать зрителю что-то дополнительное, стимул потратить деньги и пойти в мультиплекс - цены на билеты высокие. В противном случае они просто сидели бы дома, покупали DVD или скачивали фильмы. Но если бы были только крупнобюджетные фильмы, киноиндустрия не смогла бы выжить. Поэтому я подчеркиваю важность фильмов среднего уровня. Но этим фильмам нужна поддержка владельцев кинотеатров. Сети кинотеатров должны иметь видение, чтобы осознать необходимость поддержки небольших фильмов для роста отечественной киноиндустрии.
Вкус многозальной аудитории в Амравати сильно отличается от вкуса многозальной публики в Нариман-Пойнт, Мумбаи.
Мне понравился оригинальный «Dabangg». Я всегда чувствовал, что Dabangg был чем-то вроде южно-индийского фильма.
Даже когда люди смотрят фильм в мультиплексе, они оскорбляют фильм, постоянно проверяя свои телефоны и мигая лампочками. Иногда, даже когда зрителям говорят не светить фотоаппаратами, они это делают, и вы ничего не можете сделать, потому что это у них привычка, и они не могут остановиться. Я не хочу этого для себя.
Я знаю, что у Dabangg есть некоторые предпосылки. У каждого фильма есть определенные требования, которые вы должны выполнить. Я сел со своим писателем и обсудил, что я как зритель хочу увидеть во второй части фильма. Мы работали над этим и надеемся, что то, что мы подумали, найдет отклик у публики.
Я всегда сотрудничаю, чтобы завершить фильм в рамках бюджета. Ни один мой фильм не вышел за рамки бюджета.
В каждом мультиплексе есть экраны, выделенные для каждой студии. Экраны нуждаются в наполнении. Студии должны создавать продукт, чтобы заполнить весь экран, а количество хорошего продукта ограничено.
Культура мультиплексного кино создала равные условия для режиссеров, где фильмы с небольшим бюджетом могут окупаться и даже приносить прибыль.
Когда фильм хороший, грань между одноэкранным и мультиплексным стирается.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!