Цитата Расси Тейлор

Я хотел быть работающим актером, но мне нравится быть анонимным. Так что для меня работа с голосом была подходящим вариантом. — © Расси Тейлор
Я хотел быть действующим актером, но мне нравится быть анонимным. Так что для меня работа с голосом была выходом.
Когда я уехал из Мэна, я всегда хотел быть действующим актером. Я никогда особо не заботился о том, чтобы быть звездой. Я просто хотел делать работу и продолжать ее.
Когда я встретил Пенна, он был актером, но он не работал, и он не был уверен, хочет ли он вернуться к работе, и я был в этом заинтересован!
Я так счастлив, что был работающим актером. Если они все еще хотят сделать из меня суперзвезду, я готов, но пока быть работающим актером было здорово. Это взяло меня везде.
Что касается меня, я хотел быть актером, не беспокоясь о среде. Поэтому, когда мне представилась возможность, мне было неважно, на каком носителе я работаю.
Когда я начал работать профессиональным актером, я подумал: «Прощай, официанты, прощай, бармен, прощай, вся эта штампованная актерская работа». Но после года без работы возникает действительно сложный конфликт, например: «Должен ли я снова работать официантом, когда люди узнают меня по шоу?»
Наверное, мне было легче найти свой голос в поэзии, чем в художественной литературе. Я снова работаю над художественной литературой, и мне это намного сложнее. Это борьба. В какой-то момент у вас есть свой голос, и вы каждый раз обращаетесь к нему, так что это не то же самое, что изобретать велосипед. По крайней мере, так я это вижу.
Не поймите меня неправильно: мне нравится иметь свою собственную песню и быть в центре внимания, но мне также нравится быть частью группы и делать шоу более анонимным.
Я не чувствую, что когда-либо был «известным» детским актером. Я был просто работающим актером, который оказался ребенком. Я никогда не участвовала в популярных шоу, пока не стала подростком, когда Западное крыло играло Первую дочь Зои Бартлет. В каком-то смысле это было моим спасением - не быть звездой популярного шоу. Это заставляло меня работать и удерживало меня на земле.
Я просто понял, что мне нужно быть режиссером — по двум причинам. Во-первых, на тот момент режиссеры уже были моими героями. Я хотел; когда я хотел быть актером, я хотел работать с этим режиссером. Не работать с этим актером, я хотел работать с этим режиссером.
Как работающий актер, все, что я хочу делать, это работать. Вот и все. Страшно, когда ты не работаешь. Очень тяжело, когда ты не работаешь. Были времена, когда я был без работы в течение шести месяцев. Я чувствую, что театр для меня как манна.
Важно, чтобы актер не чувствовал, что работает в вакууме. Если актеру говорят: «О, это секрет; просто играй так или иначе», это немного снисходительно. Я думаю, что вы должны привлечь актера к своему мышлению и объяснить вещи.
Работа с голосом — это весело. Но около трех четвертей вещей, которые вам нравятся в актерской игре, просто отсутствуют. Вы не работаете с другим актером; вы не работаете с аудиторией. Ты просто работаешь с кучей сценаристов и микрофоном. Это очень абстрактно.
Для меня было очень важно работать в офисе, потому что я хотел получить знания и опыт работы в команде. Это помогло бы мне как человеку. Но я всегда хотел сниматься в кино. Это было инстинктивно.
Всегда приятно иметь возможность высказаться, потому что это помогает мне оставаться в курсе проекта и людей, с которыми я работаю. Нет ничего хуже, чем участвовать в проекте и не иметь права голоса. Мне это не нравится.
Я хотел, чтобы люди просто принимали музыку такой, какая она есть, без каких-либо оценок, а анонимность была лучшим способом сделать это.
Больше всего на меня повлияло то, как Томми играл на своем тромбоне. Это была моя идея заставить мой голос работать так же, как тромбон или скрипка — не звучать, как они, а «играть» голосом, как эти инструменталисты.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!