Цитата Рэя Брэдбери

Помните: сюжет — это не более чем следы, оставленные на снегу после того, как ваши персонажи пробежали мимо по пути в невероятные места. Сюжет наблюдается постфактум, а не раньше. Оно не может предшествовать действию. Это диаграмма, которая остается после завершения действия. Это все, чем должен быть Сюжет. Желание человека пусть бежит, бежит и достигает цели. Это не может быть механическим. Он может быть только динамическим.
Сюжет — это не более чем следы, оставленные на снегу после того, как ваши персонажи пробежали мимо по пути в невероятные места.
Я всегда начинаю с персонажей, а не с сюжета, что, по мнению многих критиков, очень очевидно из-за отсутствия сюжета в моих фильмах — хотя я думаю, что сюжеты в них есть, — но сюжет для меня не имеет первостепенного значения, персонажи .
«Uncharted 2» была не только отличной игрой, но и подняла планку повествования для среды. В игре действие рассматривалось как часть общей истории, а не как способ перехода от сюжетной точки к сюжетной.
Сюжет на первом месте. Сюжет — это архитектура вашего романа. Без плана дом не построишь. Если бы я писал без сюжета, это была бы просто груда кирпичей. Персонажи — ваши слуги. Они должны служить вашему участку.
Любой сюжет, который вы навязываете своим персонажам, будет звукоподражательным: СЮЖЕТ. Я говорю, не беспокойтесь о сюжете. Переживайте за персонажей. Позвольте тому, что они говорят или делают, раскрывать, кто они такие, и участвуйте в их жизни, и продолжайте спрашивать себя: что теперь происходит? Развитие отношений создает сюжет.
Я не думаю, что сюжет как сюжет сегодня много значит. Я бы сказал, что все видели каждый сюжет по двадцать раз. Чего они не видели, так это персонажей и их отношения друг к другу. Я больше не беспокоюсь о сюжете.
Персонажи — это сюжет. То, что они делают и говорят, и то, что с ними происходит, в некотором смысле и есть сюжет. На самом деле вы не можете отделить характер и сюжет друг от друга.
Писатели-фантасты придумывают интересные метафоры, говоря о сюжете. Некоторые говорят, что сюжет — это шоссе, а персонажи — автомобили. Другие говорят о «сюжетных» историях, как будто сюжетом является не шоссе и не автомобиль, а шофер. У других, похоже, фобия сюжета, и они говорят, что никогда не строят сюжет. Третьи воротят нос от самой мысли, как будто есть что-то искусственное, надуманное, надуманное.
Это означает, что многие тропы должны оставаться открытыми одновременно, что неизбежно требует довольно «параллельного» сюжета. Этот сюжет должен быть обнаружен, а не объявлен, так что показывайте, а не рассказывайте.
Очевидно, что театральному шедевру нужно нечто большее, чем сюжет; многие телешоу представляют собой не что иное, как сюжет, и сомнительно, что они выдержат испытание временем. Но я также не думаю, что высмеивать сюжет или вести себя так, будто мы все каким-то образом «над» структурой — это такая уж хорошая идея.
Романтика является основным сюжетом в истории, состоящей из двух сюжетов. Второй сюжет — это не второстепенный сюжет, а тот, который переплетается с любовным сюжетом (если это имеет смысл). Истории нужны убедительные персонажи в захватывающем сюжете.
Хотя я раньше писал с точки зрения подростковых персонажей ... Мне никогда не приходилось создавать романы, в которых эти персонажи не только управляют сюжетом, но и играют важную роль в решении любой проблемы, с которой связан сюжет.
Характеристика не оторвана от сюжета, это не слой краски, который наносится после того, как структура событий уже выстроена. Скорее характеристика неотделима от сюжета.
В целом персонажи должны быть недостаточно красноречивы, а не слишком красноречивы. То, что они намереваются сказать, должно быть более очевидным, более поразительным (в силу большей внутренней важности для сюжета), чем то, к чему они приходят.
Этот элемент неожиданности или тайны — детективный элемент, как его иногда довольно праздно называют, — имеет большое значение в сюжете. Это происходит через приостановку временной последовательности; загадка - это карман во времени, и это происходит грубо, как в «Почему умерла королева?» и более тонко в полуобъяснимых жестах и ​​словах, истинный смысл которых проясняется лишь на несколько страниц вперед. Тайна необходима для сюжета, и ее нельзя оценить без интеллекта.
Сценарий! Сценарий! Какой сюжет мог бы предложить поэт, который не был бы превзойден думающим, чувствующим читателем? Только форма божественна.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!