Цитата Рэя Стивенса

Я записывался как музыкант и как бэк-вокалист, и наслаждался каждой минутой. Я помню, как пел гармонию с Вэйлоном Дженнингсом в нескольких песнях, которые стали хитами. Чет Аткинс всегда ставил меня так высоко, что я напрягался, чтобы взять каждую ноту. Это было очень весело.
Я наслаждался каждой минутой того, что я делал на сессиях, потому что The Blossoms, группа, с которой я пел, были первыми чернокожими бэк-вокалистами. Их не было.
Уэйлон Дженнингс и я отлично провели совместную запись.
Ты ценишь каждую минуту... Знаешь, я всегда думал, что делаю это. Я действительно всегда наслаждался собой. Но сейчас это более ценно. Вам напоминают наслаждаться каждым бутербродом и каждой минутой.
Гармоничное пение — это не то же самое, что петь партию в хоровой группе, где вы знаете, что вам придется взять одну ноту, а затем другую. Есть нюансы, которые меняются каждый день. Может быть, сегодня у вас легкая простуда или усталость голоса, или вы что-то сделали, и у вас есть небольшая разница в дыхании.
Светская музыка, вы говорите, принадлежит дьяволу? Имеет ли это? Что ж, если бы это было так, я бы его за это ограбил, потому что он не имеет права ни на одну ноту из всей семерки. Каждая нота, каждое звучание и каждая гармония божественны и принадлежат нам.
Есть все остальные гитаристы, а есть Чет. Он преодолел музыкальные границы более чем на пятьдесят лет. Бог возлагает на вас Чета Аткинса только один раз в жизни.
Записи в доме, которые я действительно помню, были, ну, в общем, «Wichita Lineman» и «Galveston» Глена Кэмпбелла. Даже в детстве я знал, что эти песни великолепны. У моего отца также были пластинки Мерла Хаггарда, Чарли Прайда, Уэйлона Дженнингса, а еще были Eagles и Дон Хенли. Все, что было в Техасе, включая Дона Хенли, было большим.
Когда вы слушаете радио и слышите одни и те же 20 или 25 песен, вы начинаете искать свои компакт-диски. Пластинки Уэйлона Дженнингса всегда были рядом, чтобы их можно было послушать.
Хитами всегда становятся песни с большими высокими припевами. Они слишком высоки, чтобы петь каждую ночь — не то чтобы вы когда-нибудь услышите, как я жалуюсь на то, что мне приходится пытаться.
Из мюзиклов не выходили хиты. Поп-рок создавал хиты. Было очень мало песен, которые попали в чарты любого бродвейского мюзикла.
Первые 20 лет мне всегда было трудно слушать свой певческий голос. Я имею в виду, что мне очень нравилось петь, и мне нравилось давать живые выступления, но быть в студии звукозаписи и слышать, как мой голос воспроизводится мне, действительно сводило меня с ума.
Большую часть времени, когда у меня были хиты как у солиста — может быть, не так много с Simon & Garfunkel — я удивлялся, что они были хитами. Я не знал, что это были за хиты. Я никогда не думал, что «Loves Me Like A Rock» станет хитом, или «Воссоединение матери и ребенка», или «50 способов бросить любимого». Они не звучали так, как звучали хиты того времени. Радио было более открыто для вещей, которые отличались от других хитов.
Мне было чертовски весело, и я наслаждался каждой минутой этого.
Мой отец был большим поклонником музыки кантри, но у него также была группа, и он пел. Так что он слушал много музыки, и песни, которые он выучил для группы, были в большей степени от исполнителей-мужчин. Так что моими самыми ранними воспоминаниями о стране были Уэйлон Дженнингс, Конвей Твитти, Джордж Джонс, даже Джонни Пейчек.
На самом деле The Blossoms были первыми чернокожими бэк-вокалистами, которые записывались в Калифорнии, но нам пришлось начать раздавать работу. Мы просто не могли сделать все это.
Элвис оказал гораздо большее влияние, чем Вэйлон Дженнингс, но вы не хотите говорить людям: «Я никогда не слушал Вэйлона».
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!