Цитата Рэйчел Кушнер

Тон в какой-то мере обобщает: как только я его нахожу, он говорит мне, какой синтаксис использовать, какие слова выбирать, сколько пробелов оставлять на странице, какова длина предложения, каков будет ритмический рисунок. Если я не могу найти тон, я иногда пытаюсь рассказать через точку зрения кого-то другого.
Как ни странно, белый – мертвый тон в маленькой комнате. Выбор чего-то более среднего тона заставит пространство казаться больше.
В случае с черно-белыми пленками важен тон ... Вы должны были убедиться, что тон вашего платья не совпадает с тоном, например, штор.
Я просто вижу много, много неправды. Я вижу тон, слово тон. Тон такой ненавистный. Я, кстати, человек неплохой. Тон такой - у меня хорошие оценки, согласитесь.
Когда вы режиссируете продолжающийся сериал, тон уже задан. Поэтому приходит режиссер и выполняет этот тон — усиливает персонажей и их поведение. Задача состоит в том, чтобы найти уникальные способы визуально рассказать историю, сохраняя при этом установленный тон, темп и персонажей.
Если мой тон издевательский, тон человека, привыкшего к беспомощности, то это естественно: поэт — осужденный, которому государство даже завтрака не купит, и как кто-то сказал: «Если вы собираетесь меня повесить, вы должны Не надейтесь, что сможете запугать меня, чтобы я пощадил ваши чувства во время казни».
Чтобы вызвать выученный страх, вы берете нейтральный раздражитель, например тон, и сочетаете его с электрическим током. Тон, шок. Тон, шок. Так животное узнаёт, что тон — это плохие новости. Но вы также можете сделать и наоборот — ударить током в другое время, но не тогда, когда включается сигнал.
Вена для меня была камертоном всего мира. Произнести слово «Вена» было все равно, что ударить по камертону, а затем прислушаться, чтобы определить, какой тон он вызвал у человека, с которым я разговаривал. Так я проверял людей. Если не было ответа, это был не тот человек, который мне нравился. Вена была не просто городом, это был тон, который либо навсегда останется в душе, либо нет. Это было самое прекрасное в моей жизни. Я был беден, но я был не одинок, потому что у меня был друг.
Кармическая прогрессия подразумевает, что мы являемся своего рода аллитерацией шагов в жизни. Есть аллитерация, своего рода ритмическая структура. Как только мы оказываемся во времени и пространстве, переменные структуры несколько ограничены.
Иногда, в некоторых историях, я думаю, мы с самого начала знаем, каким будет тон, или становится важным, что мы нащупываем какую-то историю с определенным тоном, который мы оба каким-то образом получаем. Но я не думаю, что то, как это сочетается с другими элементами, когда-либо открыто обсуждается.
Одним из качеств письменной речи, которому не уделяется особого внимания, является аспект решения проблем, связанный с подачей материала: как его структурировать, какие предложения (прямые, эллиптические, простые или составные, синтаксически сложные), что тон (в искусстве «тон» - это все), темп. Абзацирование - это способ драматизации, поскольку стихотворение на странице выглядит драматично; где разрывать строки, где заканчивать предложения.
Для меня самые крутые риффы состоят из двух гитарных партий, сцепленных, как шестеренки. Вам нужны обе части, чтобы сделать целое. Я работаю на электричестве, которое не подключено к розетке, чтобы убедиться, что хороший тон не прощает часть, которая не может стоять голой. Только после того, как части будут написаны, я буду пытаться найти тон, поддерживающий творчество.
Самым важным ориентиром, когда дело доходит до спора, является золотое правило. Если бы кто-то обращался к вашей точке зрения, какой тон, какой общий подход вы бы сочли убедительным и хотели бы, чтобы он использовал? Что бы это ни было, сделай это сам.
Красивое слово в середине предложения иногда может довести меня до слез в интервью, да и когда я читаю тоже. Я иногда задавалась вопросом, не нахожусь ли я все время на грани слез, потому что я так много использую свои глаза, что они напряжены и в любом случае на грани слез.
Когда вы уйдете отсюда сегодня и начнете следующий этап своей жизни, вы сможете следовать чужому сценарию, пытаться делать выбор, который сделает других людей счастливыми, избегать дискомфорта, делать то, что от вас ожидают, и копировать статус-кво. Или вы можете посмотреть на все, чего вы достигли сегодня, и использовать это как топливо, чтобы рискнуть и написать свою собственную историю. Если вы это сделаете, удивительные вещи обретут форму.
Уловка, которую я усвоил, читая сценарии Фрэнка Миллера: ... Он имел тенденцию всегда начинать свои заглавные буквы иногда с общего существительного и глагола. «Он плачет», а потом еще что-нибудь. И пара моих соавторов всегда говорили, что первое предложение моего сценария для них, а все остальное — для меня. Это правда, именно так я стараюсь писать. Первая фраза — просто свести к минимуму физическое действие, а потом я как бы ухожу в то, что вижу в своей голове, и они могут принять это или оставить.
Я пришел к своему способу «работы» как к способу визуально приблизить то, что я чувствую, — тон художественной литературы в прозе, по сравнению с тоном, который можно было бы использовать для написания биографии; Я бы никогда не стал делать биографический рассказ, используя нарочито синтетический способ мультипликации, который я использую для написания художественной литературы. Я пытаюсь использовать правила типографики, чтобы управлять тем, как я «рисую», что держит меня на разумном расстоянии от истории, а также является визуальным аналогом того, как мы запоминаем и осмысляем мир.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!