Цитата Рэйчел Моррисон
Театральный опыт также является общим. Когда люди смотрели «Фрутвейл» в кинотеатре, в конце фильма не было сухости в глазах, и вы смотрели на своего соседа и переживали этот совместный момент, который имел реальный вес.
Связанные цитаты
Вы увидите 3D-фильм в кинотеатре, чтобы поделиться им, или на свидание, и так далее. Вы не все сидите дома, развлекаясь в вакууме.
Я думаю, что театр — это уникальный способ общения с людьми, когда они собираются вместе с другими людьми, которых они могут даже не знать. Это создает ощущение общности во время представления, которое, как мы надеемся, переносится и на другие аспекты жизни зрителей, потому что они вместе пережили этот опыт.
Легко получить театральный релиз, который показывают в одном кинотеатре в течение недели. Но рекламы нет, и фильм никто не смотрит. Трудно получить настоящий театральный релиз. Распространение независимых фильмов меня чрезвычайно разочаровывает.
Фильмы, которые я сделал, я действительно горжусь ими. Но опыт, который у меня был, таков: люди говорят мне: «Боже мой, я видел твой фильм на HBO». На самом деле это было забавно». Мол, это всегда опыт. Это двусмысленный комплимент.
Самый большой опыт, который я когда-либо получал в кинотеатре, — это просмотр «Звездных войн». Это сформировало то, как я смотрю на мир. Мое воображение было таким маленьким, прежде чем я пошел в тот театр, и у меня в голове произошел взрыв. Я просто не мог понять, как кто-то придумал это.
В конце 2004 года в Багдаде у меня был поучительный опыт, и я подумал, что история этих парней, у которых одна из самых опасных профессий в мире, будет интересным способом взглянуть на войну в более широком смысле.
Легче любить человечество в целом, чем любить своего ближнего. ... Некоторые из худших тираний наших дней действительно «поклялись» служить человечеству, но могут действовать, только натравливая соседа на соседа. Всевидящее око тоталитарного режима обычно является зорким оком ближайшего соседа. В коммунистическом государстве любовь к ближнему можно считать контрреволюционной.
Определенно мое поколение и старше выросло в театрах, и когда вы делаете фильм, вы думаете о театральном опыте. Вы думаете о большом экране в затемненном кинотеатре, где много людей, так что за всем этим всегда стоит эта мысль. Если это так, хорошо, если это доступно. Это здорово, но я не возражаю, если они смотрят фильмы в самолете. Я не против. Всем, кто просто хочет посмотреть фильм, я не могу жаловаться. Если это то, как они собираются смотреть на них, то они так и смотрят на них. Кто я такой, чтобы судить?
Я работал в кинотеатре в Темпе, штат Аризона, когда поступил в местный колледж. И меня уволили, потому что женское общество арендовало зал для просмотра «Титаника», и они были очень грубы со мной, пока ждали фильм. Поэтому, порвав их билеты, я сказал им конец фильма.
Моим первым фильмом, который я увидел в детстве, была «Книга джунглей». Мне было 5 лет, и я увидел его в кинотеатре. Просмотр этого фильма действительно зажег фитиль и разжег мою страсть к анимации.
Я бы провел огромное различие между импровизацией в театре и импровизацией в кино. Импровизации в кино почти нет. Люди, которые теоретически могли бы быть хороши в этом в театральной ситуации, не обязательно делают это в фильме таким образом, чтобы это сработало, потому что на сцене это гораздо шире. Но в кино это должно быть реальным, и персонажи должны выглядеть полностью реальными, потому что это делается как фальшивый документальный фильм, поэтому актеров, которые могут сделать это в фильме, еще меньше.
Я прекрасно понимаю, что будущее любого фильма — это не обязательно театральный опыт, это опыт домашнего видео, потому что это то, что будет представлено на долгие годы. Итак, вы хотите убедиться, что продвигаете свой фильм, но вы говорите о фильме, который вы закончили несколько месяцев назад. И ваша голова пытается двигаться в новые места, и вы все еще стремитесь к другому. Это жесткий элемент этого.
Мой вкус зародился, когда мне было 12 лет, и я увидел Дженезиса, или Лори Андерсон, или какого-нибудь перформансиста, который накрасил себя. Я видел много театров, но не это пробудило во мне желание стать режиссером; нетеатральные вещи были гораздо более театральными, чем театр, который я видел.
Я бы никогда не назвал соседа врагом. Но я бы попросил соседа быть хорошим соседом, следить за тем, чтобы в интересах соседа был стабильный преуспевающий сосед, сосед, у которого все хорошо.
Некоторые режиссеры решили воссоздать театральный опыт, который они получили на Бродвее. Они сохранили все по-прежнему. Они снимали оригинальные слепки. Мы изобретаем все заново, смотрим на это исключительно как на кино. Мы делаем вид, что никто не видел «Чикаго» или «Лак для волос».
Но у него было такое опустошенное выражение лица, как будто что-то исчезло... вы знаете этот взгляд. Внутренний фокус. Дистанционно внимательный к дому, по которому вы скучаете, или к кому-то, кого вы потеряли. Тот взгляд, который бывает у птицы, когда она обращает на тебя свой сухой ящеричий глаз. Этот взгляд, который не видит тебя, потому что разум занят кем-то, кого он предпочел бы увидеть.
Связанные авторы
Алехандро Гонсалес Иньярриту Цитаты
мексиканский
директор
Ава Дюверне Цитаты
американский
директор
Цитаты Дэвида Линча
американский
директор
Цитаты Джорджа Лукаса
американский
директор
Цитаты Гильермо дель Торо
мексиканский
директор
Джон Уотерс Цитаты
американский
директор
Джадд Апатоу Цитаты
американский
директор
Цитаты Мартина Скорсезе
американский
директор
Николас Виндинг Рефн Цитаты
датский
директор
Цитаты Оливера Стоуна
американский
директор
Цитаты Питера Джексона
Новозеландец
директор
Квентин Тарантино Цитаты
американский
директор
Цитаты Ридли Скотта
британский
директор
Цитаты Стивена Спилберга
американский
директор
Цитаты Вернера Херцога
Немецкий
директор
Цитаты Вуди Аллена
американский
директор